下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
太白 ［1］ 纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙” ［2］ ，寥寥八字，遂关千古登临之口。 ① 后世唯范文正 ［3］ 之《渔家傲》 ［4］ ，夏英公 ［5］ 之《喜迁莺》 ［6］ ，差足继武， ② 然气象已不逮矣。 ③
①此句手稿作：“……寥寥八字，独有千古。”
②“足”，手稿作“堪”。
③“已”下原有“远”字。
［1］太白：李白（701-762），字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（ 今甘 肃秦安东 ），其先人于隋末流寓安西都护府之碎叶城（ 今吉尔吉斯斯坦 境内巴尔喀什湖之南的楚河流域 ），他即出生于此。唐代大诗人。
［2］李白《忆秦娥》：
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
［3］范文正：范仲淹（989-1052），字希文，谥文正，北宋著名政治家、文学家。其古文名著有《岳阳楼记》、《严先生祠堂记》等。
［4］范仲淹《渔家傲》 （秋思） ：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管 （一作笛） 悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
［5］夏英公：夏竦（984-1050），字子乔，曾为宰相，封英国公，北宋词人。
［6］夏竦《喜迁莺》：
霞散绮，月垂钩。帘卷未央楼。夜凉银汉截天流，宫阙锁清秋。 瑶阶曙 （一作瑶台树） ，金茎露，凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按《凉州》。
佛雏《〈人间词话〉四题》 （《扬州师院学报》1979年第1期）
“气象”，指弥漫于诗词中生活画面之上的某种总的气氛，与作者本身的某种情思、倾向，两者互相融合而形成的一种诗的 （同时也是诗人的） 基本风格、情调。
吴小如《诗词札丛》 第168页（北京出版社1988年）
记得王国维在《人间词话》中评李白《忆秦娥》“西风残照，汉家陵阙”二句，说“寥寥八字，遂关千古登临之口”；又评南唐冯延巳词，说他“虽不失五代风格，而堂庑特大”。宋人赵令畤《侯鲭录》卷七引苏轼评柳永《八声甘州》“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”三句，认为“不减唐人高处”（ 吴曾《能改斋漫录》卷十六则作晁补之语 ）。这些评语，实质上是有着共同之处的。即自唐宋以来，词的背景十有八九总局限在女子的香闺绣阁那种小天地之中，使读者的视野无从开拓。“花间”一派的词作，这一情况尤其严重，温庭筠当然也不例外。李白的《忆秦娥》和柳永的《八声甘州》，从主题看，写的仍是游子思妇相思离别之苦，冯延巳的词基本上也离不开男女之情。可是在他们这类词中，却把背景摆在琐窗朱户、珠帘绣阁以外的比较辽阔的地方，给读者展示出一幅辽远空旷的场景，于是被称为“堂庑特大”或“不减唐人高处”了。用这些评语来看这首温词，也完全适合。无论是“江楼”、“海月”或高城、烟岛，背景都比较恢宏开阔，非珠帘翠幕、画堂深院所能比拟。这就先给人以一种心明眼亮的感受。尽管作者所描写的思想感情仍不外乎相思离别之类，但在不同的背景下使读者所引起的共鸣便自不同，仿佛这种思想有了深度，感情有了浓度，不那么流于纤巧细碎，一味缠绵悱恻了。
周锡山《王国维美学思想研究》 第142-143、179-180页（中国社会科 学出版社1992年）
王国维给李白词以极高评价：（ 本则引文略 ）。
关于署名李白的词，究竟是李白的作品还是无名氏托名的作品，词学研究家各持己见，迄今尚无定论。王国维无疑属于承认派。根据他对《忆秦娥》“西风残照，汉家陵阙”的精当分析，至少此词似乎的确只有像李白这样的大家手笔才有可能写出，而且其雄伟苍凉之高岸境界，与李白诗作的气魄，也颇相似。王国维虽然高度称颂李太白《忆秦娥》之气象阔大，但这仅是特殊的个例，以静安看来，从词的总体说，“词至李后主而眼界始大，感慨遂深”。这又反衬静安对李白的极高评价。
气象与格调有基本共同点，静安也喜以“气象”作为评论的一个重要标准。如他评“太白纯以气象胜”，批评范仲淹等与李白相比，“气象已不逮矣”。与李煜“眼界始大，感慨遂深”相比，“《金黄》、《浣花》，能有此气象耶！”（ 《人间词话》一五 ）认为《诗经》、屈赋和唐诗、宋词中的一些佳作“气象皆相似”（ 《人间词话》三〇 ）。又借前人之言来描绘两种“气象”（ 《人间词话》三一，引文略 ）：第一种气象为昭彰、爽朗，与豪放有关，东坡之词即豪放，这是一种高品格的词风。第二种气象“韵趣高奇”，即静安赞白石词之“格韵高绝”，也与品格有关。此亦可见气象与品格有基本的共通之处。
刘锋杰、章池《人间词话百年解评》 第69页（黄山书社2002年）
从此则词话始，王国维多对文学史上的诗词名家加以评点，评点标准之一就是“气象”。所谓“气象”，当指作品的整体风貌与格局。按王国维的要求，似是气象雄浑宏阔者为上品，故其将李白的“西风残照，汉家陵阙”推为“以气象胜”的典范。该词由伤别而诉怀国念阙之思，箫声、柳色、月影本有忧伤之情，但至“咸阳古道”意象的出现，并最后推向西风残照、汉家陵阙，虽满蓄悲凉之情，却在场面宏大辽远，境界浑然一片之中，叫人感慨不尽，将悲凉一转而为悲壮，成千古绝唱，使后来者无出其右。范仲淹《渔家傲》虽然也是气象浑茫之作，如塞下秋来、四面边声、千嶂、长烟落日、家万里等描写，笼括不同空间入词，且此种种空间又都充满悲情，境界极其开阔，然意象繁多且意不均，又落笔在个人感慨，就使全词不能像李词那样，给人步步紧逼、步步开拓之感，并最后指向高远，终而只能称为阔大，不以雄浑苍茫见长。夏竦的《喜迁莺》虽有“夜凉银汉截天流”的横绝一陈的豪迈，又有“三千珠翠拥宸游”的补足一笔的汪洋浩荡，但毕竟“三千珠翠”还有脂粉香，不及“四面边声”雄大，遂使词的气象又逊一筹。“四面边声”本受千嶂的桎梏，不及“西风残照”的无限苍茫，结果是：《忆秦娥》胜于《渔家傲》，《渔家傲》胜于《喜迁莺》。宋严羽尝言：“唐人与本朝人诗，未论工拙，直是气象不同。” （《沧浪诗话·诗辨》） 王国维又给以了一次证明。
参见汇评中《王国维美学思想研究》的引文。又：
气象，指某时代的文学作品特有的精神风貌，意近品格、风格。这里的气象指作品中反映的客观事物的本质精神及其外在表现，这个表现创造了雄浑壮阔的艺术世界、氛围和精神风貌。
王国维这里提到的《渔家傲》的作者范仲淹（989-1052）是北宋杰出政治家、军事家、文学家。他作为文学家，以写《岳阳楼记》和《严先生祠堂记》两篇宏文闻名后世，他的词也有很高成就。特别是王国维所举例的这首边塞词《渔家傲》，词风慷慨苍凉，在宋初词坛上别树一帜。因词中有“将军白发征夫泪”等神情悲凉的语句，爱写婉约词的欧阳修调侃其为“穷塞主”。范仲淹受命任职西北，领兵守边，令敌丧胆，西夏人不敢入侵，说“小范老子胸中自有数万甲兵”。我们从“燕然未勒归无计”的白发将军身上看到作者“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的崇高精神。范仲淹也善写婉约词，《苏幕遮》的名句：“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”被千古名著《西厢记》略为改动后，用于《长亭送别》中：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”各呈其美。