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约1295—1300年 木板蛋彩画 313cm×163cm
教皇批准成立圣方济各会
圣方济各向鸟儿传教
此作品在一整块木板上绘制而成，画框下缘署有“佛罗伦萨人乔托之作”字样，主要描绘圣方济各在维纳山上迎接耶稣现身的情景。画面右上角，基督以六翼天使的形象出现，他在圣方济各的手、脚及右肋印上他所受过的五伤（耶稣被钉于十字架上时所受的五处伤），代表着耶稣对圣方济各的认可与传授。画面底部分别为我们呈现了圣文德所著《圣方济各传记》中的三个小故事，即《教皇英诺森三世之梦》《教皇批准成立圣方济各会》及《圣方济各向鸟儿传教》的故事，其中最后一幅《圣方济各向鸟儿传教》是有关圣方济各题材的绘画中非常有名的一幅。直观的图像可以向不识字的人传播教义，因此讲述宗教故事的绘画对圣方济各会意义非凡。乔托巧妙地将人物置于紧凑的空间内，突显立体感，这种做法被视作具有决定性意义的转折点。13世纪后期，艺术语言发生了根本性变化，乔托就是早期的探索者之一，“文艺复兴”的先声已可在该作品中窥得。
约1435年 木板油画 66cm×62cm
在1800年此作被纳入卢浮宫收藏之前，它保存在欧坦（Autun）的圣母教堂中。这座教堂对于该作的委托人尼古拉·罗兰（Nicolas Rolin，15世纪勃艮第公国的宰相大臣，扶持了勃艮第公国的几代公爵，是个位高权重的人物）来说有着重要的意义，他本人曾在教堂中受洗，其先人也埋葬于此。罗兰在圣母教堂中建造了一个小礼拜堂，并委托当时颇负盛名的尼德兰画家扬·凡·爱克绘制这件作品，用于礼拜堂的装饰。
15世纪尼德兰画家的画面中总是充满了对耶稣与圣母的崇拜与爱戴之情（学界称之为“近代虔诚”），《宰相罗兰的圣母》也不例外。画面左侧这位衣着华贵的男子正是罗兰，他双手合十，面向圣母与耶稣虔诚地跪拜。近景画面被一分为二，左侧为凡人罗兰，右侧为圣人耶稣和圣母；中间的三个拱门引导光线，也将观者的视线推向远景。值得注意的是，远景的构图迎合了近景中对于空间的划分，左侧描绘了现实世界的城市与乡村，右侧则是神圣世界的模样。作者以雕塑般的体量感绘制人物，并利用透视法合理构图，借助地面、建筑、远景等要素令画面拥有极强的纵深感。
扬·凡·爱克是15世纪早期尼德兰画派的代表人物之一，北方文艺复兴的奠基者，其绘画技艺精湛，作品的构图与立意都颇具创意，在当时普遍僵硬、平面化、缺少空间感的艺术氛围中，他对透视技巧、色彩对比、明暗关系等绘画要素进行了大胆的探索。同时，扬·凡·爱克也常常被称为“油画的发明者”，他对油画颜料的改良及推广让之后的画家可以更加自由和充分地诠释光线和细节。
