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若要将色彩（参照第七图，第150-151页色彩分类表）像其他的东西一样进行精准分类，多少是有些困难的。起初还能对建筑物内部的颜色进行记述和分辨，但建筑外部的颜色就较难辨认了。对于建筑物内外同样绘有色彩的部分，其装饰的方法大体相同，可以通过内部装饰来推测外部的色彩，但是内部的装饰都经历了很久的年月，肯定会有一定的变色。所以，我们只能根据所能看到的直接观感，并按照西洋水彩的颜色进行分类。
同时，颜色会有不同色彩的调和以及浓淡的变化，其结果导致了巨大的色差。此外，不同的建筑又有差异，如果依据分类表揭示的色彩进行调和的话，据说可以得到相对共有的颜色，但一定会有此表中没有记录的颜色。表中最初记载的颜色是在调和中运用最多的颜色，即青色1和“靛蓝”调和成紫色，青色2是美丽的紫色加上少许“靛蓝”变成带有一些暗色的色彩。运用红、黄、蓝三原色得到“普鲁士蓝”“胭脂红”“藤黄”，并将其两两进行调和，则得到了绿色、紫色和橙色的三间色，这是普通装饰所运用的色彩调和方法。在中国，无论是作画工具还是对颜色的运用，都与日本的画具和用色在性质上没有什么大的区别，不存在像上述的西洋水彩画的颜色使用方法。其颜色大多是将三原色与三间色用相同的强度占据装饰的大部分，并极为稀少地运用白色和黑色以及茶褐色。然而，在极彩色部分中的黄色，大部分都会被金色代替，运用青金、红金这两种颜色。此外，青色2和3，与其附近黄色金泥的光辉相对照使用时，即使看起来像紫色，其带有红色的成分也很少，反而青色成分较多。因此，为了方便起见，将其归纳在了青色中。
为了方便，青色1、2以及4均在同一位置进行使用，只是根据建筑物不同的时代将颜色进行了三种分类。
几乎所有的颜色均用胡粉进行混合制造，这些颜色失去了光泽而只保留了一层淡彩色，白色则是直接运用胡粉进行彩绘。
除了附表中记录各种颜色的配合使用之外，附记还记录了其不同的使用情况，可与附表中进行一一对照。但是，使用金色时需要区分红金和青金，单说金色是没有意义的。