外滩美术馆
拍摄建筑趣味

虎丘路在圆明园路西侧，是一条安静的城市道路，道路南端东侧的第二栋建筑便是外滩美术馆（见图1-29），也叫亚洲文会大楼 。

该建筑最早建于1871年，作为上海博物院使用，是中国最早的现代意义上的博物馆，后因建筑寿命问题拆除，于1932年重建为五层的现存亚洲文会大楼，建筑位东朝西，整体为简洁流畅的竖向线条，立面为装饰艺术风格，局部设计融合中国传统建筑元素。一层入口外墙为米色石材砌筑，上部几层为浅黄色砖饰面，入口设三个半圆形拱券门，两侧各一扇八卦窗。二层凸出石材砌筑中式阳台，石柱雕螺旋纹样，再上方石材门额有“亚洲文会”篆体文字。

2010年建筑完成保护和修缮后作为外滩美术馆的艺术展览空间对外开放，馆内常年举办国内外当代艺术展，是虎丘路上的地标式文化建筑。

一个晴日的早晨七点，我来到虎丘路，整个街道的东侧都在阴影中，没有光线眷顾，街道空间氛围宁静，美术馆尚未开门，建筑的立面清冷干净，适合拍摄简洁纯净的建筑立面（见图1-30、图1-31）。

美术馆沿街的西立面是建筑的形象面，从南向北走过均可取景到西立面视角，而总觉得画面过于平静，希望可以寻找到打破画面平衡的元素。常常拍一张照片是在一瞬间建立规则同时打破规则的过程，理性判断以建立规则满足照片的基本内容，感性发现以打破规则，突出照片的中心趣味点，寻找和发现建筑场景中的趣味点即是拍摄关键。

下午五点再来到虎丘路，夕阳的余晖将建筑立面照成金色，拼色清水砖墙面深色、浅色的砖块透出斑驳纹理似乎在舞动，美术馆墙面上落着树和房子的影子，人们进进出出美术馆，街道气氛与清晨截然不同，光影与建筑交织在一起，使老建筑更加有质感和岁月的痕迹，立面色彩浓郁生动，我取景拍下夕阳下泛着金色的“文会大楼”（见图1-32）。

进入美术馆，一层是简洁的公共厅，右侧开放式楼梯连通美术馆一至五层，是室内空间的特色，整部楼梯曾依照原始样式专门修复，地面踏步为深色水磨石地砖，老式的铁艺栏杆搭配深色木扶手，古朴而优雅。

在楼梯转角处有一扇窗，可望见远处高200多米的世贸大厦，也可同时俯瞰老黄浦城市景象，再退后两步，以门框和窗框作为双层框景构图（见图1-33），拍下“楼梯间的框景”。走到四楼是三层通高的大型展厅（见图1-35），展厅上空的五楼、六楼分别为行走和休息回廊，顶部新建现代式玻璃天窗（见图1-36）以提升展厅的自然采光，是旧大楼的修缮中特意增加的新设计，我退到展厅西侧端头，拍下“美术馆的大展厅”。

我走出美术馆时已近黄昏，夕阳落在美术馆大楼的顶部，看展的人也几乎散尽，我在美术馆的对面望着大楼的辉煌与平静，建筑入口的石阶前坐着一位青年在低头等待，似有所思，纹丝不动，仿佛罗丹的《思想者》雕塑渺小地落靠在文会大楼下，我拍下“夕阳下的外滩美术馆和低头沉思的人”（见图1-37）。

李白有诗句：“江城如画里，山晓望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。”前两句描绘大场景的江城傍晚与晴空山色，后两句落在细节的湖水似镜、双桥似虹上，为大画面增添点睛之笔。

对于照片，仅靠图形、光影、场景还是不够，还需要一个精彩有趣细节的点，为影像和现实之间的世界搭一座桥达成对话，支撑起照片的灵魂。 FLVIIGCWxLxpJDsSer2ByD/6Dam/FRQP5SzqGzKZLDbR73GT1LFr3fqTDN0hCQcG