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在春秋、战国、秦汉书法艺术中，近几十年陆续出土的大量书迹特别引人注目。因为甲骨、钟鼎、石鼓、刻石之类，大都经过了镌刻，难以窥见书写过程中具体的用笔特点；而书迹则是直接用毛笔蘸了墨在竹简、木牍或帛布上书写而成的，所以，用笔的轻重快慢、转折提按，可以看得十分清晰。此外，值得我们注意的是，通常认为隶书是汉代所创造的书体；但从出土的书迹来看，早在秦代，已有隶书的实际使用。由此可见，所谓小篆的创立也好，隶书的创造也好，实际上都是一种大势所趋、水到渠成的结果；官方的推广或个人的努力，不过是因势利导而已。
春秋时期的《侯马盟书》，用朱色或墨色书写而成，其线条并不像钟鼎文那样单一，而是表现出提按用锋的变化。
云梦睡虎地出土的秦简，其书写时代早在李斯创立小篆之前，而其字体则已经明显地带有隶书的意味。隶书的特点，在于书写的速度要比篆书来得快。从睡虎地秦简，正可以看出这种快速的书写特点，横向的波挑，笔画之间的牵带，无不富于动态的感觉。相比于大小篆的凝重或严谨，更显得自由奔放。
西汉马王堆墓出土的帛书《老子》，用笔沉着而遒健，显得特别蕴藉而圆厚，结体向右下倾斜，寓欹于正，沉稳中蕴含着跳跃的动势（图9）。
同墓出土的帛书《战国策》，隶书中兼有篆书的笔意，字体的长度非常自由舒展，特别如“意”“也”“愚”等字，加长的波脚，造成了字距间的疏密变化，夸张的提按，产生了强烈的节奏感。
图9 老子帛书甲本（局部）
图10 居延汉简（局部）
居延汉简是出土汉简中的一笔丰厚遗产。其特点在于书风极其流动，有笔飞墨舞之势，实际上已经开启了章草的先河。将书简局部放大来看，字的笔画粗细变化极大，古拙中蕴含着一往无前的气势。有些字的笔画拉得很长，造成疏可走马、密不通风的章法阵势。字与字之间，则上下牵连，左顾右盼，正可谓“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”！但仔细观赏，又字字停稳，寓静于动，与马王堆帛书的寓动于静恰成鲜明的对照（图10）。