下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
中锋、侧锋的概念，在唐宋时期很少论述。唐代张怀瓘、宋代黄庭坚等人偶尔提及，并没有深入分析。明清时期对中锋、侧锋等概念开始讨论，但始终没有一个统一的标准和定义。
我们看看现在常见的对中锋、侧锋的解释。中锋是指运笔时笔锋处于点画中间。毛笔在纸上运行时，笔腹处于运行的前方，笔锋紧随其后，笔锋始终重复在笔腹所形成的墨迹之上。侧锋就是笔毫的方向与笔杆的行进方向呈一定的夹角。中锋用笔，时而长笔直下，时而如锥划沙，力透纸背，力能扛鼎。侧锋用笔，机巧灵活，痛快淋漓，跌宕多姿，富有变化。这里需要补充的是，中锋、侧锋并用也是写意画中必须掌握的技法。或从侧锋入手，后转为中锋；或从中锋入手，后转为侧锋；或从侧锋入手，后转为中锋，再转回侧锋；或从中锋入手，后转为侧锋，再转回中锋。侧里有中，中里有侧，中侧并用，奇险峻峭，变化殊多，虚实相生。
写意画中用笔的快慢轻重、节奏的变化是写意画的灵魂。这种快慢轻重的用笔主要体现在以下几种常见的技法中。一、颤笔顿挫。行笔如车行泥中，时断时续，欲行又止，欲止又行，曲尽其妙，变化万千中又气势贯通。二、中锋侧锋相互转换。或从侧锋入手，后转为中锋；或从中锋入手，后转为侧锋；或从侧锋入手，后转为中锋，再转回侧锋；或从中锋入手，后转为侧锋，再转回中锋。侧里有中，中里有侧。行笔时快时慢，快慢结合，变化丰富，虚实相生。三、挥扫。行笔较快，不可遏止，气贯长虹。四、拖笔。行笔时笔杆在前，笔毫在后。此笔法机巧轻松，拖拖拉拉，笔墨趣味较强。