前言

平时，我常和学生或三五好友一道，去附近的森林砍来木头，不以机械而纯靠手工工具切削生木，制成椅子。我把这一活动取名为“绿色木工”（Green Wood Work）。

一次偶然的机会，我听说有一种叫“梵高的椅子”的欧洲古木椅，也是用同样的方式做出来的。这让我跃跃欲试，甚至觉得以此作为制椅讲座的主题，也极具趣味性。

当我萌生了这一想法，便开始着手调查。这一查，才发现这把椅子其实早已被知名的工艺家们介绍进了日本。譬如大名鼎鼎的黑田辰秋，竟曾特意去当地考察，拍摄了大量的照片和录像，详实地记录下了制作过程。

提起黑田辰秋，木工工艺界无人不晓，他是获得过“人间国宝”称号的工艺巨匠。

我不想埋没那些在调查中获得的宝贵资料，期望以恰当的形式公之于众。这便是撰写本书的初衷。

黑田辰秋以精美的漆艺和螺钿作品声名远扬，为何会对这种做工粗犷的原木座椅感兴趣呢？深入调查后，我又了解到很多东西，包括黑田对制椅终生持守的情怀，以及切削原木、转眼即成的梵高椅，为黑田穷工极态的作品创作带来的诸多影响。

我了解到，黑田本人也曾为木头这种会开裂和收缩的材料吃过很多苦头，还发现有不少文人和工艺家也曾为梵高椅着迷，且至今仍有工匠在制作梵高椅。

源自国外的“梵高的椅子”，黑田辰秋的椅子，以及我们绿色木工的椅子，它们之间看似不同，却又相互联系。

通过学习旧识，去发现新知。

对此，我不仅想亲自求证，也渴望与更多的人分享，因而，在本书中，有对黑田辰秋制椅历史的回顾，有海外调研的所见所闻，还有对梵高椅制作方法的详细解说。

第三章中黑田对梵高椅制作过程的记录、第二和第四章中黑田本人的制椅照片，大都是迄今为止未曾发表过的，它们也是历经五十年的岁月终获展现的珍贵历史资料。

敬请赏阅这个始于一把椅子的故事。

久津轮雅

何谓梵高椅

在日本，有一种座椅被称为“梵高的椅子”。

椅腿由细瘦的圆材粗削得到，

座面以植物的叶子编结而成。

不施漆料，原木材质。

相对于现代的成人椅，它的尺寸略小。

这种椅子构造普通，

不过是将木棒纵横相接组装而成的一般结构。

顾名思义，它正是荷兰画家

文森特·梵高的油画中出现的那把椅子。

文森特·梵高，《在阿尔勒的卧室》。“梵高的椅子”在这幅画中出现。

1888年，梵高在法国南部的阿尔勒（Arles）租了一栋房子，旨在创造一个可使年轻画家们共同生活和创作的场所。高更响应呼吁，在那里与梵高共同生活了两个月。前页的《在阿尔勒的卧室》描绘的就是那所房子里的一室。而上面这幅《梵高的椅子》，则是针对《高更的椅子》所做，梵高椅之简约质朴和高更椅之精致华美，也暗示着两个人的性格之差，以及最终分道扬镳的结局。

上面的画作《梵高的椅子》由梵高本人所做，而后页照片中的座椅，在日本也被称为“梵高的椅子”。两相对照，可以发现它们几乎完全一样。

画作中，椅腿上星星点点地缀着木节，椅腿的顶端还有状似年轮的纹理，似乎只是剥掉了细瘦圆材的树皮而已。连接椅腿的枨子粗细不均，略有变形。背板勾勒出和缓的弧线，座面则由金色的绳状物编结而成。

实物座椅高约80厘米，座宽约42厘米，座深约38厘米，座面高度约为40厘米。实物座椅上也遍布着木节，木材的表面并无打磨而形成的光泽，手感粗糙。弯曲的枨子，有弧度的背板，以及编织成形的座面，与画中的椅子并无二致。若在座面上再放一只梵高最喜欢的烟斗，几可入画。（照片中的椅子由河井宽次郎纪念馆所有。）

梵高椅的特征

如果凑近细细观察，会发现这把椅子的特征体现在木材的利用和切削方式上。从上俯览，前后腿的中央都有芯子，可见其几乎保持了细圆材的本样而未做过多修整。由于木材芯部会出现放射状的径向裂纹，故在家具制作中往往会将芯材剔除，像这样带芯使用是非常罕见的。椅腿的表面虽然经过切削，但并非笔直，而是随着树木的原始生长形态，带有自然的弯曲。连接椅腿的枨子，表面时而会有锯割的痕迹，甚为粗糙，未经处理就直接插进了椅腿的圆孔中。三块背板，正面虽刨削得较为平整，背面却只做了粗削，棱角可辨。座面用拧成绳股的植物叶子编结而成，但背面却没有拧成股，只是将多余的部分用小刀切掉而已。总体来看，这把座椅的工期之快，从外形上便一览无遗。