文艺复兴早期

人间乐园：“荷兰水木茂”笔下带有浓厚哥特风的训诫画

荒诞的不是博斯，而是我们。

——修道士何塞·德·西格恩萨

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被逐出乐园堕入地狱的人类

这是一组在基督教堂经常可以看到的“三联祭坛画”。左右的面板平时是合上的，只有在礼拜的时候才会打开。

这组作品合上时，只能看到面板背面用黑白色描绘的《创世纪》，打开之后就会出现色彩纷呈的《人间乐园》。左联画的是“乐园里的亚当和夏娃”，代表过去；中央是“沉溺于人间快乐的人”，代表现在；右联是“堕入地狱的人”，代表未来。这是一组训诫画，是要劝诫世人：“如果对性欲、食欲等欲望不加节制，就会堕入地狱。”

因为当时还有很多人不识字，这样的绘画使人们用眼睛看就能懂得基督教的伦理道德观，所以非常适用。在博斯的故乡荷兰，训诫画尤其受到青睐，几乎成为一种传统。

哥特风格溢于纸上的妖怪图卷

苍白的裸体，可怕的怪物——博斯的画风古朴，文艺复兴以前的哥特风格溢于纸上，几乎叫人难以相信他和达·芬奇是同一时代的人。

不过，这不单是因为他“落伍”，也是他满足委托人需求的结果。后面一代的画家勃鲁盖尔把博斯的作品制成版画，大赚了一笔。在北方诸国，即便是在文艺复兴以后，哥特式的嗜好仍然根深蒂固。

从19世纪末的新哥特式（Neo-Gothic）到今天的“哥特萝莉”，哥特风格一次又一次重新上演。无论科学怎样进步，人还是会受到“不可思议”的吸引。博斯的人气至今不衰的原因也在于此吧。