自序

《编剧原理》和《编剧教程》是我最近完成的两部著作，都与编剧有关。《编剧教程》是偏重教人做编剧，着重于“术”的层面，而《编剧原理》则偏重“道”，希望帮助人掌握“术”背后的规律。

国内关于编剧的书有两类：一类是学者写的，偏理论，往往有“道”而无“术”；另一类是编剧写的，偏重创作经验，上升不到理论层面，讲了很多创作手法，虽然理论较少，但很实用，可惜在说到为什么要这样写时，却对其中的规律缺乏总结，光有“术”而不解其中之“道”。

学问中应该有“道”也有“术”。有“道”而无“术”，则显得空虚；有“术”而无“道”，则无根基。好的学问应该是“道”中有“术”，“术”中有“道”。编剧原本也是一门艺术，学做编剧，光停留在技巧的讲解而上升不到“道”的层面，最多只能成为一个会编故事的匠人，而不能成为真正的艺术家。

给业内编剧和制片人授课时，我经常会对他们提问：影视剧都是用镜头来讲故事，你们是讲故事的人，你们能不能告诉我故事是什么，故事对人类有什么价值和意义，人类为什么需要故事，故事能够给人类带来什么。当看到他们对这些问题神情茫然时，我会说：“你们连故事是什么都不知道，又怎么能讲好故事呢？你们连什么样的故事是好的都不知道，又凭什么去修改别人的剧本呢？”

所谓原理就是规律，编剧原理就是要破解影视创作背后的规律，也就是要把握编剧中的“道”，知其然且知其所以然。只有把“术”提升到“道”的层面，再由“道”转化为“术”，才能真正掌握创作的规律。

影视剧其实就是用镜头来讲故事，作为编剧，先要了解故事原理，然后才能更好地掌握影视剧编剧的原理。

除了第一编绪论，本书内容主要分为两大部分：一部分为故事原理，共6章，包括故事的性质特征、故事的品性与基因、故事构造及生成原理、故事形态、故事功能和故事模式等；另一部分为编剧原理，共9章，包括影视剧属性、影视剧叙事语言、叙事传统、叙事结构、戏剧冲突、影视剧产品的特征以及类型片（剧）叙事模式等。书中结合了很多创作案例，每章后面都有创作练习，可以帮助读者通过创作实践，领悟影视创作的规律。

本书可与《编剧教程》配套使用，本书以“道”为主，“道”中有“术”，而《编剧教程》以“术”为主，“术”中有“道”，相辅相成，相得益彰，希望这两本书能帮助读者学习和掌握影视剧编剧的基本技巧，并从中领悟到影视剧创作的规律。

两本书皆为学术专著，凝聚了本人二十余年创作和教学的心血，也是以教案为基础写成的，并作为中国传媒大学精品教材项目，既是专著，也可以作为高校教材使用。

陈晓春
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2021年7月5日于北京