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来自实践中的理论，长青；
理论指导下的实践，管用。
——中国电视剧制作产业协会副会长、金牌制片人 王鹏举
代表作品：《京华烟云》《天龙八部》等
“师者，所以传道授业解惑也”，晓春老师是北大硕士，在中国传媒大学专授影视制作。这本书从影视制作的角度深入浅出地向我们传授编剧理论与实践的技巧，对当今浮躁的影视制作“低门槛时代”具有非凡的意义。技巧即“套路”，俗称“行活儿”，是入门的最低要求，只有“学会套路”，才能“战胜套路”。传道藏于授业解惑之中，无论是初学者还是“老炮儿”，只要认真阅读，都能从中受益。
我很喜欢书中的一句话：任何艺术都可能沦为商品，不管创作者本人是否愿意。我们也总能从好的商品中挖掘出特别的艺术属性。
——长春电影制片厂总导演、国家一级导演 雷献禾
电影《离开雷锋的日子》，电视剧《大雪无痕》
《大江东去》《老娘泪》导演
这是一本很真实的好书，写满了拿来就能用的东西，点出了四年或五年才能领会的道理，但最让我感动的是这本书说到了编剧行业生态的最深处。
我敬佩陈老师在教学工作之外的处处留心，惊讶于陈老师敢于直白阐述这个职业的生存法则。除了让你明白理论知识，还会告诉你如何去面对职业生态，这才是“本事”的全部概念，这才是“门道”的点题，更是当下教育工作有所缺失和最应该做到的事情。
我信一句话，会写剧本只是生存的一部分，这是你在学校里就会明白的，懂得如何写剧本才是王道，这是你只能在社会上才能领悟的。
感谢陈老师，把这些事提前告诉了大家。
我从事导演和编剧很多年，深知其中的艰辛和不易，总是感慨学校和社会巨大的反差，自己前行的过程中回头看，那么多后继者跟了上来，都怀揣着阳春白雪的热情，真心又迫切地想对他们说点什么，希望他们更务实、避免走弯路、不要碰破了脑袋才知道回头，希望他们能够比我更好，但总没合适的机会去表达，现在陈老师做了这件事，真好。
——编剧、导演 张寒冰
电视剧《陆战之王》《号手就位》《十个连长一个班》导演
作品的呈现，不是靠无缘由的灵光一闪，更不是靠无根基的凭空制造，它需要审美、技巧、逻辑，需要对行当的深入研究和对人生细致入微的体悟。观众可以凭本能观看，但长久的创作，一定需要专业知识和理论去引领。更难得的是，晓春老师的书不光讲道理，还给出了不少实践的方法，就像是给少年江湖客的那一把剑，实用、犀利、趁手。有天赋者自然可以茅塞顿开，刚入行者亦可从中窥见不少行走江湖的创作之道。
陈晓春老师无疑是那个授人以渔的人。一个作品的成功难以预测、也无法复制，但优秀的作品是有其共性的。从数以万计的作品中发现其优劣，并说明这优劣背后的原因和道理，是晓春老师这本书最大的意义。
——编剧 袁子弹
代表作品：《欢乐颂》《国歌》《下海》等
我在中戏读书的时候，就从陈晓春老师的剧作理论中获益良多，现在这本《编剧原理》更系统地阐述了编剧的创作原理及实践。提纲挈领，以实击虚，可做编剧的伴侣书。
——编剧 宋方金
电视剧《手机》《功勋》编剧
陈老师的书特别好，专业全面，主要是对从业者做了一个专业的培训！这本书中关于故事的叙事模式和故事基因的理论，可以帮助从事影视创作中各个职业的人员在创作初期预判项目的价值趋势！陈老师摘取了中外数篇有影响力的影视作品，分类型总结出他们成功的故事基因！
——影视公司董事长 袁长辉
《冰山上的来客》《暖春》《樱桃》制片人
在这本书里，你能看到作者在深究一个故事的灵魂，为我们从根儿上厘清一些被行业常常挂在嘴边的概念，又能看到他为大家实地避坑，深入浅出，全面周到，可谓是编剧的工作手册，和时时警示自己不忘初心的真言。他所做的事情，是对比好莱坞全盛时期，罗伯特·麦基所作的《故事》。他为中国当下这个充满越来越多机遇和不确定性的影视市场做了一个大好事，无比繁杂，却至关重要。
——独立制片人、原阿里影业电影自制工作室负责人 鲁岩
参与制片作品：《赤壁》《非诚勿忧》《决战刹马镇》《七号恋人》等
独立制片电影：《小猪佩奇过大年》《无价之宝》等
陈晓春教授影视剧本创作课程为我打开了一扇门，尤其是他对于“什么是戏”的论述可谓精彩绝伦，历久弥新，以至于今天的我依然会屡屡在研究生复试的现场以此发问。
——广州大学新闻与传播学院教授、博士生导师 陶冶
编剧工作不容易，正如陈晓春老师在这本书中所说的：“编剧不只是编故事，也是在设计产品”。做一个好的故事产品设计师，也是有方法的，需要编剧具备良好的理论素养，同时在实践中不断成长。这本书就是陈老师为广大编剧学习者、影视管理者、剧作爱好者准备的理论素养宝库。好编剧难得，好的编剧理论著作更难得，这本书一定能帮助更多人成为好编剧。
——中国电影家协会电影文学创作委员会副秘书长 田园
收到晓春教授的书稿《编剧原理》后，我又激动又担心。激动的是终于可以通过读晓春教授的著作来学习和充电。担心的是现在影视行业的相关书籍已经很多了，广大读者或学生，是否还需要这样一本书，里面是否有足够多的内容可供参考和学习，能否对即将走上影视道路的新人有所帮助，能否解开已经在影视行业从业多年的“老炮儿”在实际工作当中遇到的疑惑。
随着阅读，知识冲入我的脑海，我发现我的担心是多余的。晓春教授的这本书逻辑清晰，言简意赅，看了又看，无法放下。书中文字朴实易懂，却看得出里面汇集了晓春教授数十年的教学工作和创作经验的精华。
书中有大量的影视项目案例分析，通过对成功的影视项目的分析，可以清晰地看到一个好项目是如何诞生的，而且晓春教授还用他自己独特的理论加以提炼。譬如大情节、中情节、小情节，以及反情节的概念，非常态的人物和非常态的事件，戏核、戏魂、造梦、悲喜剧，等等。通过这些新颖奇特的构思创造出来的项目一定会别具一格，在市场中独树一帜。而且书中还列举了一些失败的案例，可以让读者了解到反面事例，避免踩坑。
本书的另一个特点是，通过对影视相关项目的梳理，提供了一些表格，如果抽一些时间来完成表格里面的创作练习，一定会让创作思路更加清晰，让项目更具有竞争力。
本书案例多、概念新、语言简练，涉及了影视创作大部分相关的专业，堪称从书本转化成实际操作的一本影视行业从业指南。
——导演 王振宏
电视剧《樱桃》《樱桃红》《樱桃红之袖珍妈妈》导演
这本书有种质朴而清新的气息，以很平实的态度给学习编剧的新人们传经送宝，特色鲜明且极为实用。第一，立足于市场，从院校中较难接触到的专业剧本策划书、评估案例入手，剖析了题材价值、项目定位、人物设计和故事大纲等；第二，总结了自身的创作经验，比如如何搜集、整理素材并提炼创作思路、写出故事创意和剧本大纲，从哪里入戏，如何找到切入点、进入戏剧情境，如何系“扣”和解“扣”，以及怎样从过场戏推进到主场戏等；第三，辅以案例，既有国外经典作品，也有国内影视剧佳作；第四，学生作业注重基本功和实战性。比如，看电影《罗拉快跑》第一段，根据剧情写出分镜头脚本，还有选择一部小说，设想改成电影或电视剧，提出方案、写出叙事策略等，贴合学生的需求，也具有可操作性。
作为从教多年的教师，我相信这部别具一格的教材，一定能够经得住教学的检验，学生学习它也一定会受益良多。
——辽宁大学影视艺术学院教授 回宝昆
人是故事动物。从上古流传至今的神话，到如今炙手可热的IP，故事是伴随着我们一路走来的文化基因。《编剧原理》这本书，从人性的视角，系统解读了故事的要素、连接和功能，阐释了影视艺术创作和价值构建的基因密码，是致力于创意开发和文化投资的思维导图和行动指南。
——新疆广播电视投资有限责任公司董事长、管理学博士 粟皓
这是一本用最简要、最实用的文字写成的编剧技巧书，一本从准备编剧到完成剧本再到完成整个影视剧的行动指南。本书既涉及理论，更充满实战的技巧，帮助影视剧作者明确他们在写作和作中的问题是什么，如果你想要成为一名成功的编剧，我向你推荐这本《编剧原理》。
——导演、编剧 张小华
这本书值得推荐，非常感谢陈老师呕心沥血，奉献给热爱编剧的读者少走弯路，掌握编剧创作基本规律和法则，熟悉编剧的各种手法和技巧，值得读者收藏。
——亿品众合创始人、董事长，电影《鬼子来了》制片人 陈伟忠
取材浑厚传薪火，开镜斑斓映柳烟。
为编剧理论强基固本，为剧作实践拓路引航。
——四川省“影视编剧”省级精品资源共享课程组、
中国电影家协会全国青年编剧特训班（大英班）师生
2018年中国电影家协会全国青年编剧特训班由四川省文学艺术界联合会、四川省电影家协会协办，云集了百名优秀青年编剧，有幸邀请到陈晓春教授为学员们讲授“故事原理与影视剧作创意”课程。经过陈晓春教授的悉心讲授，学员们在剧作的创意提炼和题材深挖方面收获良多，既获得了精准的理论指导，又有效提升了实践技能。如今，陈晓春教授将多年讲授的知识结晶写成新作《编剧原理》。获知佳讯的学员纷纷祝贺，希望能有更多的剧作爱好者通过这部新作获得指引。为编剧理论强基固本，为剧作实践拓路引航，祝愿陈晓春教授的这部《编剧原理》能够广惠学子！
——2018年中国电影家协会全国青年编剧特训班协办单位代表、
四川省电影家协会理事、四川省“影视编剧”省级
精品资源共享课程主讲教师 于宁
《编剧原理》是晓春教授二十余年呕心沥血之作，也是我国影视艺术学领域具有鲜明特色的著作。这种鲜明特色主要表现在两个方面。第一，融通性。这本书以“知识转化为技能，技能转化为智慧，智慧转化为人格”为理念，极为注重编剧理论知识与影视剧本写作实践的结合，强调编剧既要了解并熟悉编剧理论知识、掌握编剧技巧，也要使自己创作的剧本适合影视拍摄。可以说，这种理念具有鲜明的前沿性与时代性色彩。第二，体系性。在编剧理论和实践不断演进的今天，现代化编剧教学体系的建构已经成为关涉影视艺术学发展前途的重大问题。这本书的一个重要贡献，就是它建构起了以编剧理念、编剧史论、编剧技论为主干的理论系统和包括案例剖析+作业+考核的教学实践系统。这两个子系统既相互独立，又相互依存、相互作用、相互影响，形成了一个具有严密内在逻辑关系的整体性结构，显示了中国影视艺术由零散性、局部性建构到整体性、系统性建构的转换。
——武汉大学文学院教授、博士生导师 赵小琪
在影视行业，懂实践的大多不屑于搞理论研究，更不肯花时间著书立说，从事理论教育的往往缺少在枪林弹雨中摸爬滚打的实战经验，只能坐而论道、纸上谈兵。陈先生二十年磨一剑，创作出《编剧原理》，填补了影视行业“知”与“行”结合的空白。
知其然，又要知其所以然。该书从影视剧的本质入手，旁征博引，讲解最基本的道理，深入浅出揭秘最高端的技巧，一针见血、入木三分地分析行业的束缚与突围办法，体现了作者对编剧理论与实践的娴熟掌握，以及能够深入浅出巧妙表达的高超能力。
毫不夸张地说，本书既是一本高等学府的专业教材，又是一本实用的工具书，更是一本将编剧知识与经验一网打尽的“行业百科全书”。
——编剧、文学策划 谢长滨
代表作品《黄大年》《中国天眼》
《编剧原理》在同类教材中可谓拔丛出类，让人眼前一亮，给编剧专业或影视行业又建起了一座灯塔，实属难得的好教材。
可以看出这部著作凝结着晓春教授孜孜心血，展露出其深厚的理论基础和几十年丰富的教学经验，以及在影视剧拍摄制作过程获得的实践经验。该书深入细致地讲解了编剧创作的基本要素属性和特征，广泛研究了编剧素养和剧本价值市场；概括了影视剧的叙事模式、价值分析和项目开发；点出了故事改编的原则方法和原创故事的设定思路。书中不乏结合影视剧案例进行的深入分析研究，深度剖析了编剧理论要素，总结出从策划创作到制作发行的实践真知。在各种影视剧的制作过程中，这些独到又易懂的理论知识和实践经验，都能起到指导和引领作用，帮助创作者使影视作品能够更加专业化、规范化。
纵观世界影视，那些能打动人、引领人的影视剧，往往都在于它的灵魂、生命力和所表达出的思想。正是作者通过故事所表达的深刻的主题思想，赢得了观众思想和情感的强烈共鸣。这是优秀影视剧所具有的根本特性，也是晓春教授在书中对编剧或影视人最有价值的启示。
预祝陈晓春教授的著作《编剧原理》成为编剧专业或影视行业从业者爱不释手的宝典。
——导演 郑景元
很庆幸第一个将这本书引入课堂。这本书从“故事”的维度出发，在数千年的文学史中探寻到“故事”的源代码。只有掌握故事的奥秘，才能真正创作出好的剧本。
——编剧、西南石油大学艺术学院讲师 岳堂
电视剧《傻根进城》编剧
十年前我还在读研究生时，是陈教授的《电视剧理论与创作技巧》令我寻得通往写作之门。10年后的今天，在艰苦创作之时，时常难觅方向、三纸无驴，得闻陈教授写出新作《编剧原理》，便赶忙拜读，竟有返璞归真、豁然开朗之感。
本书是编剧的百科全书，集理论与感性为一体，包罗万象。相信无论是哪个阶段的编剧，都能从中汲取到养分，都能够损有余而补不足。
——电视剧《樱桃》编剧 王婷
陈晓春老师是国内少有的同时聚焦影视学界和业界的老师，我有机会就会去旁听他的编剧课，只要学生能够从头跟到尾，认真听课、做作业，课程完结后，就能开启编剧生涯了。
这是一本理论与实践相结合、行业与产业相融合的编剧修炼手册，诠释了作为编剧应有的技、艺、术、法、道。愿这本书能够让更多有志成为编剧的人受益。
——北京大学新闻传播学院硕士 林圣雅
陈晓春老师是少有的集理论与实践于一身的影视创作人才，放眼中国影视界很少有人能同时搞定“写剧本”和“写剧本教程”这两件事。有些人是行业内编剧大咖，作品众多但无理论作品，有些人是学术大咖，深居高校、专注理论研究而无创作作品。一般来讲，写剧本需要激情、感性，要释放人的本质力量，而做理论需要冷静、理性和缜密的逻辑，要抑制人的酒神精神，这是影视的“二元”，中间还夹杂着一个“楔子”即“实践经验”，这“二元一楔子”之中有着内在的矛盾性和连贯性，既需要时间的沉淀又需要天分的加持，像葡萄能酿成醇美的葡萄酒，既需要绝佳的原料，又需要时间的沉淀。能做到的人如凤毛麟角，陈老师就是这样的一位。
下面从三方面谈谈我对这本书的感受。
第一，强大的实用性。书中所有的文字都闪烁着实践的光芒，文字平实易懂，凝结着陈老师二十余年的行业经验与理论思考，适用范围广泛，无论你是行业爱好者、在读大学生、影视从业者、行业小白、剧本医生、影视公司老板，都可以读下去、读进去，收获属于自己的艺术能量。
第二，高度的自觉性。本书已经有了较强的理论自觉，例如在书中应用了“典型理论”，艺术的“三性统一”理论（思想性、艺术性、商业性），狄德罗的“戏剧情境论”等，本书巧妙地将这些理论融入了论述当中，不光告诉你“要怎么做”，还告诉你“为什么要这么做”，既使人读起来毫无理论的艰涩感，又没有丧失学术著作该有的踏实与厚重。
第三，严密的逻辑性。本书有编剧理论与编剧实践的部分，分别根据编剧元素分成若干个小部分，每个小部分又有讲解、案例、训练，而且很多案例、训练题是近几年的热门片子，时效性与经典性俱佳，使得读者真正获得学院派专业的、系统的训练，从而为更好地从事编剧工作打下基础。
——中国传媒大学艺术研究院艺术批评专业博士生 王芳