序

谢谢晓春先生对我的信任，把他的著作《编剧原理》发给了我。实话实说，我过去不相信读编剧理论的书可以学会编剧，很多编剧大家也有同样的看法。我教电影导演57年了，对我的教学和创作非常重要的参考书也是屈指可数的，例如小川绅介《小川绅介的世界》、山田洋次《我是怎样拍电影的》、伊文思《摄影机和我》。这类书有个共同特点：没有高深的理论，但是非常实用，对电影创作很有指导意义。陈晓春的这本书亦是如此。

坦率地说，我最怕看那些为了评职称或出于功利目的而写的“书”。我过去也为那样的书写过违心的话，那些书虽不能说是一无是处，但它们是毫无观点、缺乏个性、可有可无的。我是“八零后”（此处意为“年过八十”——编者注）的老人了，眼睛也不亮了，但是仍为陈晓春的书而感动。我很喜欢这种以自己的实践为基础写出来的教科书，不是那种坐在办公室找点儿别人的资料，随意编写出来的没有个人观点的东西。他本科学的是外国语言（西语系），不是影视专业的学生，但是他在中国传媒大学的教学实践中边学、边教、边创作，他教编剧、教制片，在教学和创作实践的过程中写出了很多部专著，有的还被评为优秀教材，广受学生的欢迎。他写这两本书的时候早已经评过教授职称，并且也快到退休年龄了，他是真的“有话要说”。这些“有感而发”的话是自己的经验，或者是教训，是值得后来的朋友们重视的。

通常情况下，教科书是教授创作规律和方法论的，老师在课堂上是不能教“挣钱法”的，陈晓春的编剧专著中却毫不掩饰地表现了“商业气息”，我想这和他教授制片专业有关系。的确，时代进步了，我们不能只讲政治、讲文化、讲思想，却不计成本、不考虑经济效益了，因此陈晓春先生的编剧专著也体现了时代的进步。

我的教学经验也证明了，不要净讲自己“过五关斩六将”的风光事，讲一讲“走麦城”的失败教训对学子们也是有益的。陈晓春的书不唬人，很平实，通过自己和他人的创作实践，带出容易理解的创作理论。相信这本书会和陈老师的其他著作一样发挥作用，为年轻的朋友提供帮助。

司徒兆敦
2021年12月于北京电影学院寓所