以古代君王曾侯乙命名的编钟

曾侯乙编钟于 1978 年出土面世，震撼了音乐界、铸造界与考古学界。传说曾侯乙编钟的成功制造与完整保存，与曾侯乙宠爱的第六个妃子——香妃有很大关系，这里面还有一个凄美的故事。

曾侯乙，姓姬，名乙，是战国时期曾国的国君。他不仅是一个开明的君主，还是一个多才多艺的才子，会自制箫、笛等乐器，并擅长音律。香妃聪明伶俐、能歌善舞，而且精通音律，深得曾侯乙的宠爱。有一次，曾侯乙打败了鲁国，带回很多战利品。王后和其他妃子都争抢其中的珍稀首饰，而香妃却选中了被扔在一边的紫黑色扁圆形的三个铜钟。曾侯乙告诉她，这是北方大国祭祀时会用到的扁钟。喜爱音乐的香妃兴奋地发现，击打扁钟的不同位置所发出的音高不同，三个扁钟组成的乐器就能奏出旋律了。但她想让扁钟奏出更丰富的音乐，在征得曾侯乙同意后，她请来几个铸钟匠，用最好的青铜打造出 10 个大小不一、重量各异的扁钟，按照顺序挂在了支架上。这组扁钟能演奏相对完整的乐段，这就是编钟的最初形态。后来，她又请来了众多铸钟匠和乐师，一边铸钟，一边进行调试，制造出了由36钟组成的第二套编钟。最后，历经 8年，由65钟组成的第三套编钟终于被制造出来。

不幸的是，此时从战场上传来了曾侯乙病亡的消息，没想到这套 65 钟的编钟公开演奏的第一支曲子竟是吊唁国君的哀乐。演奏由香妃与乐师同台进行，钟声悠悠，如泣如诉，倾诉着香妃对曾侯乙的爱恋与思念。香妃没有按照陪葬制度用抽签的方式决定自己的生死，而是自愿带着心爱的编钟与她敬仰的曾侯乙同入墓穴。1978 年，这套在地下沉睡了 2000 多年的编钟在湖北省随县（今随州）出土，被命名为“曾侯乙编钟”，现藏于湖北省博物馆，是博物馆的“镇馆之宝”。

乐器档案馆

编钟是历史悠久的中国打击乐器，早在3500多年前，中国就有了编钟。相传，钟创始于“五帝”时期，最早的钟由陶土烧成，钟声低沉且有回音。商代中晚期，随着冶炼技术的发展，青铜钟开始出现。为了演奏复杂的乐音，人们将钟编成组，按照钟的大小依次悬挂在钟架上，就成了编钟。古时候，编钟是宫廷雅乐需要用到的乐器，每逢宫廷宴会、祭祀等具有仪式性质的活动，都要演奏编钟。

西周实施礼乐制度，编钟的使用象征着权力和等级地位，是礼乐中器乐的重要组成部分。商代的编钟为三、五枚一套，西周后期有八枚一套，东周后有九枚、十三枚一套。按发出的音从五声音阶（宫、商、角、徵、羽）到六声音阶，再到七声音阶。可不要小瞧这些编钟的材质，在科技发达的今天，铸造铜钟应该不是件难事，可是在2000 多年前，想要打造形制、音色、音高俱佳的编钟，绝不是一件容易的事！我们勤劳智慧的祖先，在长期的实践中不仅掌握了金属冶炼工艺，还能熟练运用蜡膜和泥型的铸造技术，真是令人感到自豪和骄傲！

读图识乐器

大大小小的形制统一的钟，按顺序编排在一起，形成编钟，气势恢宏。钟由甬、斡、旋、钲、鼓、铣等部分构成。钟柄部分叫“甬”，悬挂编钟的插销挂钩叫“斡”和“旋”。钟的上部叫“钲”，除了刻有铭文和铸有风格统一的特色纹饰外，还有 36 个整齐凸起的包，被称为“枚”，它们对钟的音响效果有直接影响。钟的下部叫“鼓”，上面铸有精美的图案。钟口的边缘有两个尖角向下延伸，叫“铣”。钟身是椭圆形的，像两块瓦片合在一起，由上到下越来越粗。从正面看，钟身是不是有点儿像古代大将军的头盔呢？

编钟悬挂于钟架上演奏，这是自秦以来历代宫廷牙隹乐沿用中架形制。演奏时，钟用圆形长木棒撞击，棒长200多厘米，棒直径约10厘米；小型钟用丁字形硬木槌敲击，槌头长 30 厘米，直径3—4厘米，槌柄长60厘米左右。

乐器小讲堂

曾侯乙编钟由 65 件大小不同的青铜钟组成，每钟能发两音，其音域跨五个半八度，十二个半音齐备。这套完整的编钟以大小和音高为序编成八组悬挂在三层钟架上，是我国迄今发现钟数最多、规模最大、音域最宽、音律准确、保存较好的一套编钟，也是世界上最庞大的青铜乐器，被誉为人类文化史上的奇迹。

曾侯乙编钟不但充分展示出我国在战国时期精湛的青铜铸造技术，而且还印证了公元前 5 世纪我们的祖先就已经使用了十二平均律，而这个时间点比欧洲早 1800 年。这套编钟至今仍能演奏乐曲，音律准确，音色优美，被中外学者称为“稀世珍宝”。

你知道吗？

曾侯乙编钟出土至今共公开演奏过三次，其中 1978 年演奏过《东方红》《国际歌》；1984 年中华人民共和国成立 35 周年之际，编钟进京，为各驻华大使演奏《春江花月夜》《楚殇》《欢乐颂》等中外名曲；1997 年为庆祝香港回归，作曲家谭盾创作出大型交响乐《交响曲 1997：天·地·人》，使用编钟进行配乐，这套编钟才得以再次被敲响。

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