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上官仪的诗歌，被称为“上官体”，上官体在当时产生了巨大的影响，是诗人一时模仿的楷式。可以说，上官体上承虞世南
，下启沈佺期
、宋之问
。也可以说，没有上官仪，就没有后来的沈佺期、宋之问。格律诗的定型至少要推迟很长时间。
沈佺期、宋之问是格律诗的定型者，而上官仪为格律诗做了可贵的探索，积累了丰富的经验。沈佺期、宋之问是在上官仪的肩膀上，才有了后来这么高的成就。
我们现在的文学史稍稍有一点偏颇，就是在强调“初唐四杰”的同时，贬低甚至忽视了上官仪这一派人的作用。其实，在初唐诗坛上，影响最大的也许是虞世南、上官仪、沈佺期和宋之问。
初唐是紧随齐梁而来的，诗歌也就带有齐梁的流风余韵。后来，因上官仪这一派还没有摆脱齐梁的余风，所以往往被忽视甚至蔑视。事实上，每个人的审美趣味都有继承性，不只上官仪一人，那个时期的诗写得都很浓艳，但在浓艳之外，上官仪探索并总结了大量的艺术技巧。
和一个人吃饭的口味一样，个人的审美趣味是长期习得的。比方说，我喜欢吃我妈妈做的菜，因为从小吃习惯了。我跟太太婚后半个多月，她便下厨做饭，炒了两个菜便对我说：“你试试，看我做得好不好吃。”我拿筷子夹起来一尝，心里凉了半截，暗暗地对自己说：戴建业你的命好苦——我实在吃不下去。过了十几年，我才慢慢能够接受她做的菜。林语堂先生把“躺在自家的床上，吃妈妈做的菜”，作为人生的乐事。妈妈做的菜好吃，不一定是妈妈厨艺高，而是我们从小习惯这种味道。当然，如果林语堂生在今天，他应该改口说，人生乐事是“吃爸爸做的菜”——今天哪还有妈妈做菜呢？前几天，我听一位年轻太太夸奖她的先生说：“他是个暖男，上得了厅堂，下得了厨房。”
这是后话，还是先来说上官仪。
上官仪的诗写得浓艳，既得自小时候诗风的熏陶，也源于当时整个社会环境的濡染。
比方说，武则天时期，有个大臣叫李义府
，他猛烈地抨击当时的诗歌没有风骨，但是他自己写出来的又跟上官体一模一样，甚至比上官仪更加软绵绵。
懒整鸳鸯被，羞褰玳瑁床。
春风别有意，密处也寻香。
“懒整”“羞褰”，和上官体诗一样香软，“密处也寻香”更暗示着色情。
每个人都是环境的产物，后来的李白和杜甫也受到过上官仪的影响。到了开元十五年（727年）以后，声律与风骨兼备，唐朝诗歌这才真正唱出了“唐音”——既有风韵又有风骨。风韵的那部分，无疑受到从上官仪一直到沈佺期、宋之问等人诗歌的影响。
上官仪是一个非常重要的人物，上官体也有它的历史承担。他在原来的事对、言对、正对、反对之外，又增加了双生对、叠韵对、扇对；在艺术形式上，包括音韵、句型、对偶等，也做了很多探索。