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——递信省出身的建筑家，二位举出了岩元禄与吉田铁郎，还有需要补充的吗？
矶｜ 我还想谈谈渡边仁（1887—1973）。
井｜ 他在递信省工作过一段时间，也算是递信省出身吧。总的来讲，那一时期推崇的是前川国男，所以渡边仁就成了炮灰，尤其是战后时期，真是非常可惜……
——有这样的事吗？
井｜ 是非常过分的行为。
矶｜ 我也这样认为。战后，渡边提出的帝室博物馆（现东京国立博物馆本馆，1937年，P144）的设计方案成了众矢之的。他的门下又没有能独当一面的弟子，因此没有人站出来拥护他。
——帝室博物馆的设计竞赛是指？
矶｜ 在那场竞赛（1931年）中，前川国男提出的现代派设计方案落选，而夺得一等奖的渡边仁的设计方案，则采用了如今的悬山式屋顶。
渡边仁设计的东京国立博物馆本馆（1937年，P144）
渡边仁设计的原美术馆（原邦造邸，1938年，P146）
渡边仁设计的和光本店（服部钟表店，1932年）
井｜ 战后舆论指责铺装瓦片的坡屋顶是向法西斯主义献礼。这简直是无稽之谈啊。放眼佛罗伦萨，可是清一色架设平屋顶的“法西斯建筑”呢。好像少了点什么吧？（笑）
矶｜ 那时人们的心理很扭曲吧。
井｜ 不仅是帝室博物馆，军人会馆（现九段会馆，1934年）的和风屋顶，我也认为没有向当时的国粹主义或军国主义靠拢的意味。
九段会馆因沿用了军人会馆的屋顶而招致误解，但是大阪的军人会馆可是现代主义的。
再者，帝国陆海军的设施全部是气派的西方样式建筑。但是，军人会馆是退役军人的社交场所，并不是军队的中枢设施。所以采用日式城池风格也可以理解吧。
后世的论调完全背离了大日本帝国陆海军采用正统的欧洲建筑风格这一事实。
——井上先生怎么评价渡边仁呢？
井｜ 比起评价渡边仁，我更愤慨后世给他贴上的标签啊。（笑）
不过，渡边仁确实是一位有意思的建筑家。他设计原美术馆时（原邦造邸，1938年，P146），已年过半百了。以他在建筑上的成就，足以作为大家自居，但他却转而探索年轻化、新锐的设计领域。
矶｜ 因为他有表现各类建筑风格的自信吧。
井｜ 也许他无意间在某本建筑杂志上看到包豪斯建筑或勒·柯布西耶的作品，就决定自己也尝试一下。
这样的建筑家竟然被后世的现代派打上了“反动”的标签。
——又回到这个话题上了。（笑）
井｜ 不过，渡边仁也打造了日本剧场（1933年，现已不存）、服部钟表店（现和光本店，1932年）等许多为战后东京人所熟知的建筑。
矶｜ 渡边确实设计了众多东京的城市景观建筑，包括第一生命馆（1938年）。
井｜ 说到第一生命馆，有人质疑它抄袭了希特勒官邸（1939年）的设计。其实希特勒官邸是后建成的，要怎么抄袭呢？看来事情已经发展成只要听到渡边仁的名字，就必须贴上某种标签的程度了。
渡边仁、松本与作合作设计的第一生命馆（1938年）
矶｜ 为此愤愤不平的只有井上先生吧。（笑）
1887（明治二十年）—1973（昭和四十八年）
从东京帝国大学毕业后，渡边经由铁道院进入递信省。在职期间，他设计了高轮电话局等作品。渡边于1920年创立个人建筑事务所，银座·服部钟表店（现和光本店）的古典主义，日本剧场、新格兰酒店的装饰艺术，第一生命馆的合理主义，原邦造邸（现原美术馆）的现代主义等各类建筑风格，他都驾驭得游刃有余。此外，渡边还积极参加设计竞赛，明治神宫宝物殿、帝国议会议事堂、圣德纪念绘画馆等设计方案均入围“佳作”以上奖项，其中，东京帝室博物馆（现东京国立博物馆本馆）的设计方案夺得一等奖。但是，渡边为了体现参赛规则中的“日本趣味”一项，为建筑架设了屋顶，因此被扣上了军国主义的帽子。