05+06｜岩元禄、吉田铁郎
——诞生于官厅的“前卫”建筑家

矶｜ 第五位来聊一聊递信省出身的建筑家吧，如岩元禄（1893—1922）？

井｜ 说到递信省，我想举出吉田铁郎（1894—1956）与岩元禄。

——那么我们从岩元禄开始吧。

矶｜ 虽然递信省是建设坚实可靠的公共设施的组织，但其中不乏设计风格前卫的建筑家，以山田守（1894—1966）为代表的表现主义建筑家辈出。其中，首位崭露头角的便是岩元禄。但是，由于英年早逝，他几乎没有作品存世。即便如此，日本的表现主义竟发祥于这样的组织，真是非常有意思。

井｜ 我认为这种现象不是日本独有的。意大利的现代派风潮也始于邮局的建设。

——真想不到啊。

井｜ 国家在建设邮局、铁道等公共设施时，会采用时下最尖端的设计。虽然意大利是对新鲜事物接受程度不高的国家，但港口、铁道、邮政等公共设施十分现代，融入了尖端设计。

因此，在日本的公共设施建设组织中，同样聚集着一群野心勃勃的建筑家。岩元设计的西阵电话局（旧京都中央电话局西阵分局舍，1921年，P038）的外墙还装饰着裸女雕像呢。

矶｜ 没错。确实装饰着裸女躯干雕像，设计非常大胆。

井｜ 据说当时在电话接线室上班的女性职员，进门时总会害羞地低着头。

作为将现代美术、音乐的熏陶当作精神食粮的建筑家，岩元禄是一个特别的存在。这个说法可能不太恰当，但说到艺术气质浓郁的建筑家，首先会想到岩元禄吧。辰野金吾等人身上似乎就没有这种气质。

——我们来谈一谈吉田铁郎吧。

井｜ 吉田铁郎同样是一位才华出众的建筑家。但是，他完全顺应了现代派的设计潮流，未免有些可惜。

矶｜ 我也认为他转型前的作品更好一些。

井｜ 宇治山田（三重县伊势市）有一处吉田铁郎的早期作品（旧山田邮局电话分室，1925年），如今那里是一家餐厅。十几年前我去拜访的时候，偶然遇到老板，就聊了起来。他就住在那附近，“我很喜欢这座建筑，经过一番努力终于得到了经营许可”，老板如是说道。我追问：“您喜欢吉田铁郎的设计吗？”“吉田铁郎是谁？”。（笑）

听到这番话，吉田铁郎在九泉之下也会感到欣慰吧。虽然附近的居民不知道这是由如此伟大的建筑家打造的作品，却产生了“我很喜欢这座建筑，所以一直想利用它做些什么”的想法。

相较之下，欣赏与东京中央邮局（1931年，P092）同时期的作品时，就会发现吉田当时还没有完全转向现代派风格。大阪中央邮局（1939年）等转型后的建筑作品，倒是很少听到大众的赞美之词了。

京都丸太町临街的邮局（旧京都中央电话局上分局，1923年）同样受到了大众的喜爱。据我所知，那座建筑后来被用作健身房、餐厅，如今是一家便利店，总而言之，不断有人想要入驻那里。但是，一般大众并不能感受到吉田转型后作品的魅力，因此日本建筑学会不得不全力以赴，为保护这些建筑而努力。

——听说矶先生更欣赏转型后的吉田铁郎？

矶｜ 是的，相对来讲。

井｜ 欸？骗人的吧！（笑）

矶｜ 我更青睐吉田铁郎晚年的作品。

井｜ 原来如此。吉田铁郎的作品，还有一个特点就是精妙的砌缝工艺。欣赏大阪中央邮局时，我真是佩服得五体投地。铁质窗框、墙壁、地板处的砌缝，那般凝聚匠心不知道的还以为是政府项目呢。（笑）原来当时日本的建设公司就能达到那种水准。如此规整精妙的砌缝工艺在欧洲建筑中也是极为少见的。

矶｜ 确实，吉田铁郎作品的亮点在于细节上的精进及空间上的层次感，这在同时期所谓的现代派建筑中独树一帜。弗兰克·劳埃德·赖特（1867—1959）、安托宁·雷蒙德（1888—1976）等海外现代派建筑家进军日本后，才出现了类似的设计理念。