下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
——第四位建筑家来谈一谈长野宇平治怎么样？
井｜ 正如前面谈到的，长野从辰野手中接过日本银行的设计大任，摇身一变成了古典派建筑家。或许他并不倾心于古典主义的建筑形式，但能很好地消化既定框架，像是找到了在古典主义形式中调整建筑形态的乐趣。
片山东熊设计的京都国立博物馆（1895年）。图为从谷口吉生设计的作品——于2014年开馆的平成知新馆望过去的景象（摄影：生田将人）
片山东熊设计的迎宾馆赤坂离宫（1909年）
辰野金吾设计的日本银行总行。东侧的扩建部分，由辰野金吾的门生长野宇平治接手设计（1896年）
长野宇平治设计的横滨市大仓山纪念馆（1932年，P094）
矶｜ 如同在某种规则中嬉戏一般。
井｜ 没错，就像在规则之中做游戏。比方说，银行与证券公司在历经时代变迁后，业务范围不断拓展，已经超出古典形式的负荷了。为了破解这一难题，长野所做的努力可以看作一场千钧一发之际的形式保卫战，这与矶崎新随后提出的观点如出一辙。可以说是看到了在“形式戏法”中表现的可能性吗？其中本人也能发现的后现代思维模式，或许不仅长野，旧时代的建筑家也都无一例外地直面过吧。
矶｜ 其实从明治时代起，后现代感就已经萌生了。或许这正是肯德尔时代的建筑家会选用世界上各类样式的原因吧。
井｜ 其中不拘泥于形式且表现得游刃有余的，最令人眼前一亮的便是长野宇平治。
矶｜ 但是，他的收官之作大仓山纪念馆（1932年，P094），就有些让人捉摸不透了……
井｜ 那个啊，我也感到有些破格呢。（笑）
1867（庆应三年）—1937（昭和十二年）
从东京帝国大学造家专业毕业后，长野经由横滨海关、奈良县，成为日本银行的技师。他打造了日本银行总行的扩建部分、日本银行冈山支行、横滨正金银行东京支行等众多银行建筑，成为日本国内公认的古典主义建筑第一人。随后长野还参加了国际联盟会馆的设计竞赛，并在大仓山纪念馆的设计中，融入了比希腊建筑年代更久远的迈锡尼文明的建筑样式。即便到了晚年，长野仍有旺盛的设计热情。作为日本建筑学会首任会长，长野致力于提升建筑家的社会地位。
任职于递信省的岩元禄设计的旧京都中央电话局西阵分局舍（1921年，P038），正面外墙装饰着裸女躯干雕像