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国际日本文化研究中心教授。专攻建筑史、意匠论。主要研究民俗、意匠等近代日本文化史。1955年出生于京都，京都大学研究生院工学研究科建筑学专业硕士，著作《编造出来的桂离宫神话》（讲谈社学术文库）荣获1986年三得利学艺奖。另著有《灵柩车的诞生》（朝日选书）、《美人论》（朝日文艺文库）、《疯癫与王权》（讲谈社学术文库）、《伊势神宫》（讲谈社）、《厌恶京都》（朝日新书）、《现代建筑家》（A.D.A.EDITA Tokyo出版社）等。
——接下来是第二位建筑家。
矶｜ 肯德尔门下所谓的第一代日本建筑家共有四人（辰野金吾、片山东熊、曾弥达藏、佐立七次郎），但他们的风格截然不同，这一点十分有趣。特别是辰野金吾和片山东熊，这二位我想对比着来讲。
井｜ 好，那来谈一谈辰野金吾和片山东熊吧。
矶｜ 他们二人算是棋逢对手。辰野是唐津的下级武士家族出身，因此给人一种摆脱寒门、力争上游的印象。而片山则是长州藩的显贵人家出身，得天独厚的背景，加上名门望族的多方关照，片山在长州藩、明治政府的美差源源不断。辰野在初学建筑时成绩不佳，勉强考入工部大学校，但毕业时已名列前茅。若用《巨人之星》这部漫画打比方，辰野金吾便是星飞雄马，片山东熊则是花形满吧。
井｜ 片山是花形汽车公司的少爷？（笑）虽然与他出入宫廷的形象有些不符，但我懂你的意思。
肯德尔与四位门生
矶达雄
建筑作者。作者简介详见前勒口
矶｜ 我完全没有那种联想呢。（笑）这样说来，曾弥达藏就是伴宙太，妻木赖黄就是左门丰作吧？
井｜ 以国际视角来看，妻木赖黄（1859—1916）的水准其实高于辰野金吾与片山东熊吧。妻木并不是从所谓“田舍大学”的东京帝国大学毕业，而是在美国康奈尔大学攻读建筑，因此当德国向妻木抛出橄榄枝时，他可是将前辈们甩在身后，早一步成了顶尖建筑家。我想毕业于东京帝大的建筑家前辈们会分外眼红吧。“这毛头小子赶超我们了！”
——井上先生，您怎么评价辰野金吾与片山东熊呢？
井｜ 虽然辰野是高产的建筑家，但其作品比同时代的欧洲建筑规模要小。即便是日本银行，落成之初的规模也不能与其他欧洲建筑相提并论。偏高层的建筑作品，在恰当的设计之中又常给人一种扁平的印象。相比之下，片山东熊的作品规模就十分可观了。
矶｜ 京都国立博物馆（1895年）、赤坂迎宾馆（1909年）都是宏伟的建筑呢。
井｜ 建筑作品较少，但美差源源不断的片山东熊，与谈不上“乱造”，但作品数量确实可观的辰野金吾，他们二人作为建筑家都是非常称职的。
矶｜ 虽然本人的欣赏水平有限，但能够确定的一点是，在日本银行的设计中，辰野金吾完成的部分（1896年），与相邻（东侧）的长野宇平治（1867—1937）后来完成的扩建部分（1935年、1938年）相比，我更倾向于长野的设计。
井｜ 没错，长野宇平治确实是个狠角色，可以根据建筑规模来灵活调整设计风格。
1854（嘉永七年）—1919（大正八年）
作为工部大学校造家专业的首届毕业生，后来自立门户的建筑家共有四位，辰野金吾便是其中之一。他与同窗曾弥达藏都出身于佐贺县的唐津，不同的是，曾弥家是上级武士家族，而辰野家是下级。辰野以第一名的毕业成绩留学英国，回国后任教于帝国大学校，同时连任造家学会会长（后来的日本建筑学会），并以学会为根基，成为日本建筑界黎明期当之无愧的领军人物。作为民间建筑设计事务所的开拓者，辰野先后成立了位于东京的辰野葛西事务所及位于大阪的辰野片冈事务所，打造出第一银行神户支行（现神户市营地下铁港元町站）、盛冈银行总行、奈良酒店等建筑作品。辰野的作品风格质朴刚健，因此他也得到了“辰野坚固”的绰号。
1854（嘉永七年）—1917（大正六年）
片山东熊毕业于工部大学校造家专业，是辰野金吾的同窗，也是竞争对手。片山出身于长州藩，与同乡山县有朋家往来密切，他便与山县家宅的设计者约定，在校级设计竞赛中一较高下，最终片山的作品入选。毕业后，片山任职于内匠寮（宫内省的营建部门），欧洲建筑考察之旅结束后，打造了东宫御所（迎宾馆赤坂离宫）、竹田宫邸等多座皇室宅邸，以及东京国立博物馆表庆馆、京都国立博物馆等多座博物馆建筑。论其才能之高，建筑评论家神代雄一郎曾在《近代建筑的黎明》一书中，推举辰野、片山、妻木赖黄为明治时代的建筑三大家，并认为“相较之下，片山东熊的设计更胜一筹”。