紫外（UV）照相术

米尔科·登莱乌（Milko den Leeuw）

1．分类

紫外（ultraviolet, UV）照相术属于非侵入式成像技术。它所利用的紫外线属于电磁频谱中非可见光波段。

2．说明

紫外照相术是一种表面可视化技术，利用颜料表面在紫外线照射下发出的荧光色进行分析。构成颜料层的物质在紫外线作用下会发出不同颜色的荧光，因此可在紫外线照射下分辨一些昼光下看上去相似的颜料。紫外光源在最大发射波长约为365 nm时可取得最佳成像。

3．应用

紫外照相术是非侵入性技术，用于显示修复区域和全色区域，可以识别出非原作材料。这项技术可以区分不同时期涂施的有机材料或颜料。经过后期修改的画面在紫外线照射下会表现出不连续的荧光反应，显现出或暗或亮的斑块，因此可以用紫外照相术来直观鉴定原作的状态。紫外照相术也是鉴定光油相对老化年龄的最有效工具之一。随着光油老化，它的荧光反应会逐渐增强，这个变化规律可用来比较同一幅画作表面不同时期光油涂层的相对老化年龄。此外，紫外照相术可用于辨识未穿透颜料层的微裂纹。这种成像技术也可以检测带着有色光油或掺了颜料粉的光油的画作，但这些光油层会对紫外线造成阻滞，使全色区域和复绘区域显得模糊不清。

4．局限性

较厚或较暗的光油层会影响紫外照相术的客观解读，使这种方法的实用性受到局限。因此，紫外照相术不应单一使用，必须结合其他种类的分析。紫外照相术也无法给出光油的绝对年龄，只能区分不同时期光油的相对年龄，因此应配合使用可识别紫外阻滞层的技术，如红外照相术、红外反射成像、红外假彩色照相术，以便更明确地显示全色区域和复绘区域。因为参数差异和视觉分析结果的多样性，紫外照相术无法设立对照标准。

警示：紫外线辐射对使用者极为有害，会造成皮肤和眼睛永久损害。长时间紫外线照射对光油层和颜料层有害。

5．补充技术

昼光照相术、红外照相术、红外反射成像、红外假彩色照相术、X射线照相术、X射线荧光成像、K-edge成像以及同步辐射X射线荧光成像。

6．技术规范与注意事项

—相机／设备

—镜头

—曝光时间

—感光度（ISO）

—光源

—滤镜

7．技术简史

紫外线扫描研究是军工行业在20世纪10年代和20年代开发的技术。第一台紫外线灯是在20世纪20年代末由美国物理学家罗伯特·威廉·伍德（Robert William Wood，1868—1955）用滤光灯原理研制而成。詹姆斯·罗莱默（James Rorimer）在1931年前后开始将紫外照相术应用于绘画研究领域。

8．文献

[1] Carden M.L., ‘Use of Ultraviolet Light as an Aid to Pigment Identification’, APT Bulletin. (1991)

[2] Autenrieth H.P., A. Aldrovandi, P. Turck, ‘Die Praxis der UV Fluoreszenzfotografie’, Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung 4, pp. 215-234. (1990)

[3] Moles A., M. Matteini, P. Tiano, ‘Infrarosso a colori e altre tecniche fotografiche del tipo “remote sensing” per I’indagine delle opere d’arte’, Metodo e Scienza. Operativita’ e Ricerca nel Restauro, pp. 295-300. (1982)

[4] de la Rie R., ‘Fluorescence of paint and varnish layers (Part I)’, Studies in Conservation 27, pp. 1-7. (1982)

[5] de la Rie R., ‘Fluorescence of paint and varnish layers (Part. II)’, Studies in Conservation 27, pp. 65-69. (1982)

[6] de la Rie R., ‘Fluorescence of paint and varnish layers (Part. Ill)’, Studies in Conservation 27, pp. 102-108. (1982)

[7] Hours M., ‘La vie mysterieuse des chefi-d’oeuvre’, Paris: La Reunion des Musees Nationaux. (1980)

[8] Kodak, ‘Fotografia all’infrarosso, all’ultravioletto e in fluorescenza’. (1973)

[9] Rorimer J., ‘Ultra-Violet Rays and their Use in the Examination of Works of Art’, New York: Metropolitan Museum of Art (1931)