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长相思，在长安 [2] 。络纬秋啼金井阑 [3] ，微霜凄凄簟色寒 [4] 。孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端，上有青冥之长天 [5] ，下有渌水之波澜 [6] 。天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。
[1] 本题二诗当作于居安陆时，说见讲评。二诗中第一首拟征夫想象在长安的妻子。第二首拟妻子想念在边地的丈夫。长相思：乐府旧题，《乐府诗集》收入《杂曲歌辞》，语出汉《古诗十九首》：“上言长相思，下言久别离。”
[2] 在长安：指在长安的妻子。
[3] 络纬：昆虫。又名莎鸡，俗称纺织娘。金井阑：言井栏之精美。阑通栏。
[4] 簟（diàn）：竹席。
[5] 青冥：又作青溟，青而深邃不可测，也可径指青天。本句下有“长天”字，当作前一义。
[6] 渌：水清。
前人论评《长相思》二首，多以为以情辞写君臣不遇之感。不过在没有确证的情况下，我们更愿意相信宋人宋长白《柳亭诗话》的一则记载：“李白尝作《长相思》乐府一章，末云：‘不信妾肠断，归来看取明镜前。’其妻从旁观之曰：‘君不闻武后诗乎：不信比来常下泪，开箱验取石榴裙。’李白爽然自失。此即所谓相门女也。”此条注家都因语近小说而不予注意。其实宋世去唐未远，或有所本；又所述情节，细腻而又合理，深得闺房之趣；而二诗体涉轻艳，又非比兴寓愤之所宜，故从宋说而系于此，以与上诗并读，可见李白初居安陆生活之一斑。安旗教授系第二首于开元十七年，而以第一首有“在长安”语，而系于十八年。其实拟乐府之作，往往凿空构想，不必拘泥，说见后文。
如前指出，李白诗往往以白色晶亮的意象相叠加，形成清澄的诗境。这诗也如此。金秋、金井、秋霜、竹席、孤灯、明月、青天、渌水，组成了全诗清的基调。但是更应注意，李白诗这种基调中的不同色调。上半虚拟意中人在长安情态，啼、凄、寒、绝、空等字已先使清澄带上了凄恻的寒意，这凄寒如在长夜中酝蘖，而终于以“隔云端”为过渡，由虚拟意中人而转为实写自己愁思，成为一种浩杳（冥）、骚动（波澜）、深长而强烈的感情波动。篇末复以远、苦、难等字点睛，于是人们会感到那深长的思念，就如那清空中的一脉夜云，渐重，渐浓……
《长相思》是乐府旧题，从六朝刘宋时吴迈远起代有作者，李白用古题而又有创新。诗体由五言变化为七言为主的杂言，七言古称长句，曼长的音节更适宜缠绵情致的表达，加以三言句的杂用，“之”字七言句的句式变化，更可感到在缠绵中融和了凄恻无奈之情。在语言上，他继承了乐府诗质素有含的特色，又融和了唐诗尤重象外之意的特点，如“孤灯不明思欲绝”句，看似平常，其实却含多重意味，灯火不明，是因灯芯过长了，灯芯过长则见出对灯人独坐之久，她甚至不愿以举手之劳剪去这已燃过的灯芯儿。于是“思欲绝”之状因灯火不明的影借而十分形象，那哀哀欲绝的愁思简直就与昏昏将尽的蜡火融和一片了，于是我们看到了孤灯畔那位被思的孤独的女子。虽然其形态可见仁见智，但那神情，人们都会感到真是“怎一个愁字了得”；我们仿佛更见到因思念而想象的远戍的征夫，唯因想象得真切，更见出其思恋之万般深长。
人们常说李白诗坦直俊快，其实俊快之中常有细腻婉曲的一面，唯以其体察入微，道来自然，如从笔底流出，故不觉其曲，这种似直而曲，似近而远的境界，是李白乐府诗的胜境，《长相思》二首，尤有代表性，请再细玩下一首。
日色欲尽花含烟 [7] ，月明如素愁不眠 [8] 。赵瑟初停凤凰柱 [9] ，蜀琴欲奏鸳鸯弦 [10] 。此曲有意无人传，愿随春风寄燕然 [11] 。忆君迢迢隔青天。昔时横波目 [12] ，今作流泪泉 [13] 。不信妾肠断 [14] ，归来看取明镜前。
[7] 烟：似烟的氛氲。
[8] 素：白练。
[9] 赵瑟：瑟为弦乐器，多为二十五弦。赵地人善鼓瑟。《史记·廉颇蔺相如列传》记，秦赵会谈，秦请赵王为秦王鼓瑟，以辱赵王。赵地在今河北南部，山西北部。凤凰柱：弦乐器用以绞紧弦线的小木柱，其雕成凤凰形者称凤凰柱。凤凰与下句“鸳鸯”都是雌雄双鸟。瑟与下句之“琴”合称琴瑟。这些都是象喻夫妻的。《诗经·周南·关雎》：“窈窕淑女，琴瑟友之。”
[10] 蜀琴：琴亦弦乐器，五弦或七弦。蜀中桐木宜为乐器，故言蜀琴。
[11] 燕然：山名，即杭爱山，在今蒙古人民共和国境内。东汉窦宪远征匈奴，至此刻石纪功而还，后以燕然指边地。
[12] 横波目：目光如横斜的水波，流盼生辉。晋傅毅《舞赋》：“目流睇而横波。”
[13] 流泪泉：“泪似泉涌”成语由此出。
[14] 肠断：极度伤心，前屡见。
本诗曲曲以写思妇情思，精彩最在末四句的痴想。这女子长夜思夫而对镜顾影。见到镜中昔日夫妻相对时流光溢彩的美目，今日里却与泪泉一般，不禁自怜自悲，而发出最后二句的怨艾。其实，如果丈夫真的回家，又何必“看取明镜前”呢？径直看那活生生的人儿就是了嘛。可见这是痴语，是对镜自怜的瞬间，全神贯注而忘记了一切的痴语。然而正因其痴，方见出其相思之深。由此再返观前七句，便可感到，那如烟花气，如练月色，那琴瑟与双鸟、那有情无情的春风，都已汇成了一种澄明而又朦胧的梦一般的境界，终于酝生出这最后四句的真切的情痴之想。
请十分注意“燕然”二字，这是与上一首“长安”相应的。上一首但言所思之妇的所在地，这一首只说被思之丈夫在何方，遥相呼应。由此可知二诗夫思妇、妇思夫本为一体。析为二年作，显然不当。又被思者既在“燕然”，则所谓寄君臣隔离之感说，也可不攻自破。
还请注意“昔时横波目，今作流泪泉”两句，写情入微而轻艳，最是闺房调笑语，若以为感讽之作，则必如崔颢献艳诗于李邕而遭叱逐。李白入长安年已三十，投献经验累累，又有崔颢前车之鉴，决不会如此不智。