秋下荆门 ^[1]

霜落荆门江树空，
布帆无恙挂秋风 ^[2] 。
此行不为鲈鱼鲙 ^[3] ，
自爱名山入剡中 ^[4] 。

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[1] 本诗为开元十三年（725）出蜀后向吴越途中作，诗题唐写本题作“初下荆门”可证。荆门：山名，参上诗注①。

[2] 布帆无恙：东晋顾恺之在荆州为殷仲堪参军，曾因请假东还借仲堪布帆，至一地名破冢，遇大风帆破散。恺之致函仲堪称：“地名破冢，直破冢而出。行人安稳，布帆无恙。”事见《晋书·顾恺之传》，此化用之，着意于“无恙”二字。

[3] 此行句：晋张翰，字季鹰，吴人，在洛阳为齐王幕僚，见秋风起，因思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼绘，日“人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵”，遂买舟而返。后齐王事败，人称翰能“见机”。事见《世说新语·识鉴》，此化用之。

[4] 剡（shàn）中：指郯县，故治在今浙江嵊县西南，自晋代以降高士多隐居于此。

李白出峡后，游于楚地江夏（今湖北汉口）、洞庭一带，至开元十三年秋复返荆门，买舟向东南而作本诗（用安旗教授说）。

本诗与前录《峨眉山月歌》异曲同工。《峨眉山月歌》连用五个地名指示出蜀行程；本诗则以荆门起，以剡中结，中间用“鲈鱼绘”典而隐含“吴中”，从而显隐结合，指示了出峡后由楚经吴向越的路向，这是二诗相同处。

二诗不同处有三：心境不同，因而意象、笔法也不同。《峨眉山月歌》以山月映江、江水流月构成朦胧而又开远的诗歌意象，加以笔法上用五个地名的东西回互（参前讲评），有效地表现了辞别故土时神伤而又悲壮的心境。时隔一年，乡思渐淡，而豪情益为楚地风物所催发。因此，秋“霜”下而不觉其寒，唯觉“空”阔；“秋风”起而不觉其凉，唯觉布帆“挂”满，“空”、“挂”二动词，隐隐为当时诗人心境开朗、豪情鼓荡传神。也因此，本诗结构上也不用曲笔，而是一气任笔，跳荡之中，诗心似随江流浩浩东去。

一气任笔并非草率，而是所谓“鼓荡气势”，所以俊快中仍富于思致。除上述“空”、“挂”用词传神外，用典精切与张弛得宜也颇可玩味，而这两者又是融为一体的。在荆门而用顾恺之荆州借帆事，可称就地取材，然而“无恙”二字弃其原意仅用字面义，这一变化运用，表现了少年诗人对于前程的饱满信心。因“挂秋风”又自然联想起张翰见秋风起辞官回家故事，而“不为”二字又翻用原典，在表明志趣的同时，隐含吴中地点。这样就使楚——吴——越的行程，表现为显——隐——显的节律。由于隐含需要玩味，所以中间一隐正为前后二显作一舒宕，全诗就不至于剽疾而一览无余了。这种笔法李白在三十年后所作的《早发白帝城》中有更纯熟的运用，可参看。 EUCjPgTk4w2iIw9XV3GuIT44pegcaAunp4G9RxWh0X9Euf2xBmsWefO1oYZNMAgV