1949 年 10 月 1 日，中华人民共和国成立，从此开始了中国发展的一个新篇章。但从1948 年开始，各项筹备工作就已经展开，新的方针、新的政策从革命老区向新解放区推进。只是在中华人民共和国成立后，国统区的文化艺术涌进来。这两者经过短时间的并存之后，所有题材形式经过重新裁汰、划归，达成一个目标：为新生的中华人民共和国、新社会服务。这些措施包括：整顿出版行为，整合出版系统，以出版社为中心组织编绘；取缔反动、低级出版物，加大新内容艺术发行；将所有美术人才集中到出版社、高校、画院等各类机构层次化管理；组织颁发各种荣誉，提高精神鼓励、减少物质奖励。

在外国文学艺术的引介上，以社会主义阵营尤其是苏联为主，其他欧美国家及日本的古典主义经典作品和具有批判意义的现代作品也是引进的对象，此外还有第三世界国家的少数作品。

在所谓“十七年”这个阶段里，政治空气相对轻松，编绘出版是在一种积极的状态下开展的。之前的版画，借助各类革命文学这个载体以及繁荣和丰裕的出版条件大量出现在书籍插图当中，出现了许多套色版画插图；画漫画、连环画的艺术家们，以连环画家为最，创造了连环画出版的又一兴盛时期，他们以自己的作品直接或间接地支持发展了插图的新局面；留苏归来学生和国内大学所培养的大学生，在为各画种提供人才梯队的同时，他们的系统训练使插图的艺术味道增强。这种状况有利的一面是它从制度上规范、保证了整个创作，整体提高了插图的艺术水平；不利的一面在于插图过分强调了它的艺术性，减弱了对文学内容的表现。所以，经常可以看到精彩的画面背景、多样的艺术手法，但就是没有个性鲜明的人物形象、有意味的情节画面。中国绘画从 19 世纪开始所致力的就是提升人物画水平，但此时人物表现又成了短板。这短短几十年的演变与中国古代艺术千年的历程何其相似。所幸此时期连环画的兴盛使插图没有偏得太远。

随着国内政治因素的影响逐渐增多，插图创作范围逐步缩小，艺术形式也在发生变化。“文化大革命”期间，在舞台艺术、民间艺术和招贴海报等的直接影响下，“三突出”式表演型画法的插图成为主流。在这一时期，随着新一代人才的出现，中国画的新发展在插图领域得到展现。“文化大革命”后期出版环境的宽松也为新插图的兴盛提供了展现的机会，这成为 20 世纪 80 年代插图再次繁荣的先声。 DbNyG4t4oFCj1rfp1avWv/9tKqdIlQrlV+egT70jowp8r83GOMXITbZIT44KTPrc