第五章
音乐与风景

一、音乐欣赏推荐

1．《春江花月夜》

该曲是中国古典音乐名曲中的名曲，全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远。第二三段，表现了“月上东山”和“风回曲水”的意境。接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。进入第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。第七段，琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。全曲的高潮是第九段“欸乃归舟”，旋律由慢而快，由弱而强，激动人心。表现归舟破水，浪花飞溅，橹声“欸乃”，由远而近的意境，达到了情绪的顶峰。随后音乐在快速中戛然而止，又回复到平静、轻柔的意境之中，然后便转入尾声。尾声的音乐是那样缥缈、悠长，好像轻舟在远处的江面渐渐消失，春江的夜空幽静而安详，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人沉湎在这迷人的诗画意境中……

2．《大海》

德彪西的《大海》作于1903—1905年。《大海》的第一乐章描绘了黎明时刻的大海在安详之中渐渐苏醒，水波懒洋洋的，就像一个人从清晨醒来。接下来，嬉戏的浪花四处飞溅，这时乐队奏出的旋律纤细而飘忽。第二乐章“浪之嬉戏”，海洋开始显得非常平静。后来大海起了风浪，浪花溅起彩虹的色泽，出现并消失在喷射的水花之中。德彪西的配器极其细腻而捉摸不定。第三乐章“风与海的对话”，一个低沉的声音响起，好像预示着暴风雨的来临。力量迅速聚集，暴风雨越来越近。但是一切猝然沉寂下来。最后，结尾处的赞歌在欢腾的高潮中重现。

关于本曲，曾有这样一件趣事。有一位从来没有亲眼见过大海的绅士，在无意中欣赏到乐队演奏的德彪西交响音画《大海》时，仿佛真的看到了惊涛拍岸、浪花飞溅的大海景象，这给他留下了不可磨灭的印象。于是他决定亲自去看看大海，但当他见到了真正的大海，反而觉得有些“不够劲”了。待他旅游归来，得以再次欣赏德彪西的交响音画《大海》时，才找回当初的感觉，此时他不禁惊叹道：“哦！这才是大海啊！”

3．《海滨音诗》

该曲是秦咏诚于1962年创作的一首小提琴独奏曲。作品呈现给听众的是碧波轻荡、微风轻拂的海滨景色，优美动听的小提琴旋律，神采飞扬，似浪花飞溅，似行云流水，每一个跳动的音符都凝聚了大自然绮丽景色中的万种柔情。A段，A大调上的抒情、歌唱性主题。旋律音程以级进及四度以内的进行为主，两个纯五度、一个大六度和一个小七度音程的运用，形成了主题“小波浪式”的旋律线条中的大跳进行，平稳中的大跳，增加了旋律进行的幅度，颇有感慨之情。B段，在同主音小调上进入，开始两小节的落音用了八度音程的对比（合头换尾），并在b主题中有所体现，由此形成了“八度进行”的特性旋律音程。B段在开始了两个乐句的呈示之后，作者开始使用音程扩展，节拍变换，由弱到强，转调模进等主题发展手法，将音乐推向了华彩段，调性回到了A段调性——A大调。之后，在A大调上作省略再现，直至音乐在小提琴泛音上结束——但余音不息，留下了无限遐想。

聆听乐曲仿佛身临海天相连、无边无际的大海边，又能感悟到发自心灵深处的“大海”，同样心潮澎湃。音乐又象朝霞红日升起的大海，提升着人们面向明天、面向希望的自信。

二、音乐与美好的生活

1．音乐

物体规则震动发出的声音称为乐音，由有组织的乐音来表达人们思想感情、反映现实生活的一种艺术就是音乐，分为声乐和器乐两大部分。在所有的艺术类型中，比较而言，音乐是最抽象的艺术。

2．生活

生活，生而活着，生而活着遇到的事、做的事共同构成了生活。星云大师说：“纵使过着清贫的生活，只要觉得心安，日日都是花红柳绿。倘若坐拥巨富，不知回馈社会、福利大众，深陷在贪欲的火宅，怎能听到清脆的鸟语，闻到芬芳的花香？”因此，以平常的心处世，以清净的心度日，以欢喜的心待人。生活如水，平淡最真；生活美好，四季芬芳。

我们的生活中，每个角落都流淌着音乐，音乐伴随着人们生活的点点滴滴。人民音乐家冼星海曾经说过：“音乐是人生最大的快乐，音乐是生活中一股清泉，音乐是陶冶性情的熔炉。”诚如他所说，音乐的美，是无法言喻的，在生活中几乎所有人都热爱着它。早晨路上洒水车放出的《致爱丽丝》开启美好的一天；公交车上广播放的怀旧音乐，让我们不自觉地回忆那些逝去的美好时光；路过的公园里，有老爷爷吹着不熟练的萨克斯，周围聚着或聊天或哄小孩的人们；商店里，动感的流行音乐吸引过路的人驻足；工作疲惫时，放上一首舒缓的轻音乐放松紧张的神经；空落落的房间里，播放一首贝多芬的《月光曲》，看着夜晚的星星和月亮，享受一个人独处的时光。

（朱金芬） zEpVTxzAlsX6uq86anKax25+VS4GoQaGWCkVlRcfjWmLoC/SE3br5Ctyodf3+N3h