中国当代文学家、美学家、史学家、探险家。

一九四六年八月生，浙江人。早在“文革”灾难时期，针对以“样板戏”为旗号的文化极端主义，勇敢地潜入外文书库建立了《世界戏剧学》的宏大构架。灾难方过，及时出版，至今三十余年仍是这一领域的权威教材。

二十世纪八十年代中期，因三度全院民意测验皆位列第一，被推举为上海戏剧学院院长，并出任上海市中文专业教授评审组组长，兼艺术专业教授评审组组长。曾任复旦大学美学博士答辩委员会主席、南京大学戏剧博士答辩委员会主席。获“国家级突出贡献专家”、“上海十大高教精英”、“中国最值得尊敬的文化人物”等荣誉称号。

在担任高校领导职务六年之后，连续二十三次的辞职终于成功，开始孤身一人寻访中华文明被埋没的重要遗址。所写作品，往往一发表就哄传社会各界，既激发了对“集体文化身份”的确认，又开创了“文化大散文”的一代文体。李光耀先生说：“二十世纪后期，海外华人重新对中华文化产生感动，主要是由于余秋雨先生的书。”

二十世纪末，冒着生命危险贴地穿越数万公里考察了巴比伦文明、克里特文明、希伯来文明、阿拉伯文明、印度文明、波斯文明等一系列重要的文化遗址。他是迄今全球唯一完成此举的人文学者，一路上对当代世界文明做出了全新思考和紧迫提醒，在海内外引起广泛关注，被国际媒体选为“跨世纪十大国际人物”之一。

他所写的大量书籍，长期位居全球华文书排行榜前列。在台湾，他囊括了白金作家奖、桂冠文学家奖、读书人最佳书奖等多个文学大奖。在大陆，获鲁迅文学奖、全国优秀教材一等奖、上海文学艺术大奖。前些年，上海市民海选“改革开放三十年影响最大的一本文学书”，结果是《文化苦旅》。多年来有不少报刊频频向全国不同年龄的读者调查“谁是你最喜爱的当代写作人”，他每一次都名列前茅。二〇一八年他在网上开播中国文化史博士课程，尽管内容浩大深厚，收听人次却超过了九千万。

几十年来，他自外于一切社会团体和各种会议，不理会传媒间的种种谣言讹诈，集中全部精力，以独立知识分子的身份完成了“空间意义上的中国”、“时间意义上的中国”、“人格意义上的中国”、“哲思意义上的中国”、“审美意义上的中国”等重大专题的研究，相关著作多达五十余部，其中包括《老子通释》、《周易简释》等艰深的基础工程。联合国教科文组织、北京大学等机构一再为他颁奖，表彰他“把深入研究、亲临考察、有效传播三方面合于一体”，是“文采、学问、哲思、演讲皆臻高位的当代巨匠”。

自二十一世纪初开始，赴美国国会图书馆、联合国总部、哈佛大学、耶鲁大学、哥伦比亚大学等处演讲中国文化，反响巨大。二〇〇八年，上海市教育委员会颁授成立“余秋雨大师工作室”；二〇一二年，中国艺术研究院设立“秋雨书院”。

二〇一八年五月，“远见·天下文化事业群”赴上海颁授奖匾，铭文为“余秋雨——华文世界最具影响力的一支笔”。

现任上海图书馆理事长。（陈羽）

六年前，在澳门科技大学，两位女学生快乐地告诉我：“院长，我们从网上熟读了您的几十首诗，能背诵七八首！”

她们好像就要开始背诵，我连忙阻止，说：“这都不是我的，我没有发表过诗。”

“没有发表，可见是有，那也可能泄露啊。”她们笑着说。

“不会泄露，我的诗藏在心底。”我说。

“还是发表吧。既然出现了那么多冒名者，真身就更应该出来了。”她们说得很认真。

我觉得她们说得有道理，便露出了一个犹豫的表情。

她们看出来了，就紧追了一句：“估计要让我们等多少时候？”

“五六年吧。”我随口一应。

这番对话，她们一定已经忘记。但是，六年到了。

我说，我的诗藏在心底，这倒不是一种腻情的说法。

可能与诗画般的山水童年有关，我历来不管写什么，都在追寻诗的境界，即便是历史散文、学术著作也不例外。因此，看到白先勇先生把我的文章概括为“诗化地思索天下”，立即惊喜地引为知己。

由于我毕生都在写“泛化的诗”，因此反倒把严格意义上的诗挤到角落上去了。这些诗，大多是每天早晨醒来看到窗外云天时的朦胧吟咏，如果后来还想得起几句，那就算记住了。偶尔有闲，还能翻拣出来再改动一些词句。整个过程，都没有用上纸和笔。

这次为了践诺澳门的六年之约，用上了纸和笔。一写，才发现量太少，成不了一本书，还需要大量增补。因此，就搜寻心中存留的各种诗意片段，让它们展延成诗作。前前后后花了几个月，就变成了现在这个集子。

我不是纯粹的专职诗人，平生深入的文化领域很大，自身经历也颇为丰富，因此吟诵所得也纷披驳杂。大凡历史、宗教、国内、国外、人生、艺术、茶水、厨艺，都有涉及。对此我暗暗自喜，因为我的诗化生态就是无边世界。

诗翼无墙，任意翱翔，又随处落脚。既然网上已经栖息着大量不知道从哪里飞来送给我的禽鸟，那么，我自己的禽鸟也就顾不得什么限制了。

但是，虽然自由，却也有一点偏向，那就是我的不少诗句中浸润着较多的古典风味，这与我早年写作古体诗词的“幼功”有关。为此，这本集子也收了一些自己写的古体诗词。

我平日写古体诗词的机会不少。那是因为，总有一些锲而不舍的朋友邀我写大幅书法用于石刻或悬壁，但写什么内容呢？我不习惯用自己的书法抄写别人的诗词，因此就随兴吟咏了。收在这里的古体诗词，我倒是稍稍挑选了一下，留下了当代青年可能比较读得下去的一些篇目。

我写古体诗词，喜欢用毛笔，因此在这个集子里也配上了几份书法，以便让青年读者领略一下中国古代“诗墨互映”的气韵。

这本诗集大致分为四个部分：第一部分写身边滋味，第二部分写天边思绪，第三部分是流年回顾，第四部分是古体诗词。

纷扰时势，有心读诗已不容易。因此，在今天，写诗的人更应该向读诗的人致敬。这些藏在心底的句子，能有其他的心灵来感应，就像在茫茫荒路上见到了几个愿意同行的人，太高兴了。

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