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《桐阴清梦图轴》，纸本墨笔，纵62厘米，横30厘米，今藏于北京故宫博物院。上书一诗：“十里桐阴覆紫苔，先生闲试醉眠来。此生已谢功名念，清梦应无到古槐。”
这是唐寅名作。画中一人于青桐树下清坐而入眠，唐寅以细微笔触写入梦者面部淡淡的笑容。唐李公佐《南柯太守传》载，淳于棼梦到槐安国，娶了漂亮的公主，当了南柯太守，享尽富贵荣华。醒后才知是一场大梦，原来槐安国就是庭前槐树下的蚁穴，所谓“一枕南柯”。
唐寅《桐阴清梦图轴》 北京故宫博物院 62cm×30cm
这个故事真是太平常了，艺术家最怕中此“俗套”，唐寅驾驭此题材却有别样之思，这不是贪功名一晌的欲望之梦，而是桐阴下的清梦，梧桐在中国古代象征高洁的情怀（《庄子》中就有鹓雏飞于北海非梧桐不栖之语），他这一梦梦到一个清净而没有烦恼的世界，远离熙攘来去的滔滔天下。一晌清雅的梦，一片幽雅的思，几许淡淡的笑容，空灵廓落的构图，再加上唐寅跌宕生姿的书法，使此作有独特的魅力。
唐寅的不少作品取自“古典”，却有意淡化典故本身的意义，甚至也淡化在历史承传中所形成的意义指向，加入自己奇特的用思，使赏鉴者产生意想不到的思虑，有陌生化之效果，显示出他独特的“拗”劲。在陌生化的运用上，唐寅深受黄山谷影响。山谷为诗重视古典，无一字无来历，但又强调点铁成金、脱胎换骨，在熟悉的对象中寻求奇警的陌生化效果，其书法也是如此。唐寅的书法有浓厚的山谷影子，其画似也有山谷趣味的影响。看唐寅的画，正有点铁成金的意味。
中国画史上，说到花鸟画，就会说到“青藤白阳”，其中白阳，指吴门花鸟和山水大家陈道复。他的画有独特的风味，人们说齐白石是“草间偷活”，白阳可谓“云间偷活”，在浪漫奇幻的世界中，表现他的霞想云思。