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从贫民区的普通孩子，到享誉世界的“喜剧之王”，周星驰的成长经历，比世界上绝大部分的电影故事更加精彩、更为传奇。
周星驰的电影，是拍给成年人看的童话，因为无论过多少年，他的内心依然单纯得如同孩子。因此，唯有了解周星驰的童年，才能更好、更全面地了解这个人，了解他的电影。
个体力量极其有限，一个人的成功，必定离不开超高的天赋、自身的努力、机遇的垂青，以及贵人的援手。
周星驰一生中最重要的贵人，到底是哪一个？万梓良、李修贤、刘镇伟、梁家仁、王晶……这些人在周星驰的成长过程中都起到了重要作用，如果没有他们，周星驰可能会永远寂寂无名，但他首先要感谢的是一位女性。
她就是凌宝儿——周星驰的母亲。
1962年6月22日，原本只是日历上普普通通的一天，但对于无数“星迷”来说，这一天是一个值得永久纪念的日子。
这天晚上，从香港破旧的九龙城寨一户普通人家里，传来了一个新生男婴的哭声。
当时，在香港这个弹丸之地已经聚集了近五百万人口，其中大部分是1949年之后陆续迁来的新移民。他们有的怀抱着远大理想，有的屈服于命运，有的一直野心勃勃，有的只能得过且过，毕竟在历史的洪流之中，个体的生命极其脆弱，简直不堪一击。
可这个新生儿的母亲凌宝儿，即便生活在贫民区，也从不愿意让自己变得粗陋浅薄。她是广东宝安人，父亲曾在国民政府中担任要职——这和周星驰日后的老板向华强兄弟类似。因为从小饱读诗书，并曾在广州师范大学就读，所以她深深懂得知识对一个人性格塑造的巨大作用。
此时，她已经有了一个3岁的女儿，名叫周文姬。这名字很容易让人联想起汉末三国时期的才女蔡文姬。这个刚降生的男孩，更让她的无限希望有了寄托。初唐大才子王勃写的《滕王阁序》，是凌宝儿一直特别喜欢的一篇文章。看着眼前初生的婴儿，听着他的哭声，想到“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰”，这位年轻的母亲，突然眼前一亮——自己的孩子，就叫周星驰吧。
男孩的父亲周驿尚来自上海，有着“魔都”小市民式的精明，却没有上海人那种自强不息的奋斗精神，更没有上海男人对媳妇体贴到骨头里的教养。
过了两年，周星驰的妹妹周星霞出生了，一家五口挤在破旧的木板房里，睡的是上下铺的架子床，吃的更是毫无营养。谁能想到，未来的巨星会成长于此？
由于文化程度的差异与各自理念的不和，夫妻俩堪称同床异梦。在小星驰7岁的时候，这段婚姻终于走到了尽头。
在他们走向离婚的过程中，周星驰是重要一环。
2006年，凌宝儿在接受记者采访时，透露了事情的真相：“记得一次与孩子们到戏院看《埃及艳后》，当时只有几岁的星仔突然指着前排座位大喊，‘妈妈，爸爸在那里！’我往前一看，发现丈夫与一名女子在一起。”
凌宝儿可以对丈夫百般迁就，但是绝不能容忍出轨。于是，这对原本就不被人看好的夫妻终于各奔一方。三个子女的抚养权都被判给了母亲。深爱孩子的凌宝儿，知道他们如果跟着父亲会有什么结果，所以她什么都不想要，只想留下孩子的抚养权。
有人认为，缺少父爱的男孩，在母亲的纵容溺爱之下，很可能会缺少阳刚之气，变得自私褊狭，但事实并非如此。更何况，如果没有凌宝儿的照顾与教育、付出和牺牲，恐怕就不会有后来的“喜剧之王”。
离婚后不久，凌宝儿又结了婚，并生下了第三个女儿，但这段婚姻很快就破裂了。从此以后，周星驰一直在单亲家庭的氛围之中长大，但他的童年生活是相当开心和充实的，他甚至没有时间去体会什么“童年阴影”。
为了养活四个孩子，凌宝儿常常要打三份工。无暇照看子女之时，她就将周星驰和周星霞寄养在庙街的母亲家。
庙街因为街上有妈祖庙而得名，和旺角类似，庙街也是香港久负盛名的街道之一，同时庙街还有全港最知名的夜市。许多港片都曾在庙街取景，譬如刘德华主演的《庙街十二少》。
周星驰的外婆和母亲都很勤劳，外婆完全没有舒舒服服安度晚年的打算，依然在摆地摊卖指甲刀。两个孩子跟着外婆的时间长了，也学会了帮她招揽生意。可能正是因为这段经历，后来的周星驰无论怎么大红大紫，对老人都非常尊敬。另外，在周星驰的很多电影作品中，都有男主角热心帮助老婆婆的桥段，如《破坏之王》《喜剧之王》等。事实上，当初的小星驰相当贪玩，经常找借口开溜，留下外婆和妹妹守摊卖货。也许加入这样的镜头，是成年之后的他在表达对外婆的愧疚吧。
庙街的生活没有持续多久，凌宝儿很快就把两个孩子接回来了。她知道老人往往会过度溺爱孩子，这对孩子的成长是没有好处的。
作为一个单亲母亲，凌宝儿的生活是非常辛苦的。有一段时间，她一早就要去医务所上班（做护士），下午下班之后，还要在家为客户裱画，经常要忙到凌晨三四点才能合眼，睡两三个小时，她又要起床准备去医务所上班。靠着这样的劳累与坚持，凌宝儿以一己之力抚养大了四个孩子。更难能可贵的是，她把所有的困难与压力都扛在自己肩上，从不会拿孩子出气，也从不愿意让他们意识到单亲家庭的种种麻烦与不幸。
凌宝儿身上的艺术细胞，更是让周星驰受益匪浅。
和许多香港女性一样，凌宝儿特别迷恋粤剧。当时的社区教堂会组织戏剧聚会，凌宝儿自然也成了其中一员，她还要求儿女们充当她的观众。年幼的周星驰坐在台下，看到母亲那样的全情投入、那样的乐在其中，即便他根本听不明白，即便他希望出去玩，即便他会不合时宜地发出响亮的笑声，他也依然为母亲的认真和热情所感动。
多年之后，在他的代表作《喜剧之王》中，男主角尹天仇和一干好友在社区内免费表演话剧《雷雨》，这显然含有向凌宝儿致敬的因素。
更重要的是，母亲直接影响了儿子对表演的兴趣，激发了他的表演欲望。
凌宝儿特别欣赏一位名叫林祥园的歌唱家，经常跟着录音机模仿他的唱腔。林祥园演唱的《蝶恋花》，更是她的最爱。周星驰并没有成为一名歌手，但他对音乐有着不错的鉴赏力，他的很多电影配乐都展示出了很高的水准，有些甚至是他自己哼唱出来后交给乐师谱曲的。所以说，童年时的宝贵经历和耳濡目染，于他而言无疑是一笔巨大的财富。
凌宝儿还持续做了一件事，让周星驰每次回想起来时都非常感动。
在当时的香港，许多收入微薄的家长会给孩子买大码的衣服，为的是可以多穿几年，以减少家庭开支，但凌宝儿从来不这么想。她要孩子穿得大方得体，在学校有自信心。因此，在这方面的开销她从来不吝啬，哪怕她要多打一份工，多熬几天夜。
当周星驰和姐姐妹妹们穿着合身的衣服走出家门时，自然会赢得周遭的赞许目光，他们自己也相当开心，也更能体会到母亲的不易。
童年时代的小星驰相当害羞，家里来了生人，他不敢说话，只是躲在母亲背后；母亲上街时想带着他，他也常常不想去；他喜欢趴在窗台上，看外面的车水马龙、人来人往。凌宝儿一度很担心儿子，希望他多交一些朋友。
不过，小星驰很快就变得贪玩起来，跟别的孩子差别不大了。他结识了一个比自己大几岁的孩子，两人最喜欢的游戏就是打蟑螂。也许是为自己童年的恶作剧反省，在《唐伯虎点秋香》中，演技趋于巅峰的周星驰，表演了一场哭蟑螂的戏，并为它起了个名字——小强。后来，这个名字在全中国都叫开了。
在凌宝儿的悉心照料下，几个孩子的童年生活平淡却不平庸，简单却不失精彩。那段快乐时光永远留在了周星驰的心底，构成了一段最为美好的回忆。不管长到多大，不管他拍过多少作品、走过多少地方，他的心灵依然清澈得如同孩子。
当然，从小就和父亲分开的周星驰，内心也强烈渴望着父爱。在他的作品中，展示父子情的戏份远远超过了表现母子情的。在他出演的最后一部电影《长江七号》之中，他扮演的民工父亲，未尝没有他自己的父亲当年的影子。