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奥森·斯科特·卡德是一个深受读者欢迎的科幻作家，同时也深得各类评奖委员会的青睐。从1977年发表第一篇小说开始，在二十多年的写作生涯中，仅雨果奖和星云奖他就获得了24次提名，并有5次最终捧得了奖杯。除此之外他还获得过坎贝尔奖和世界幻想文学奖。
卡德热衷于描写少年天才，而在一定程度上，那些虚构的人物也是他自己的影子。安德、纳菲……他们在卡德想象的世界中建立奇勋，而卡德自己则在承载他们的世界的建构中创造奇迹。处女作短篇版《安德的游戏》（Ender's Game，1977）不仅使卡德获得了雨果奖提名，更为他赢得了坎贝尔奖的最佳新作者奖——除了卡德，似乎再没有谁获过如此殊荣；而短短数年之后，卡德的长篇版《安德的游戏》（Ender's Game，1985）和紧随其后的续集《安德的代言》（或译为《死者代言人》）（Speaker for the Dead，1986）便连续两年包揽了雨果、星云这两大世界级科幻奖，创造了科幻史上一个空前绝后的奇迹。
作为《安德的游戏》的续集，《安德的代言》的时代背景被设定在安德击败虫族3000年以后。因为一直浪迹宇宙，安德依然活着，只是处境很不妙——他已经由战胜外星入侵者的英雄沦为屠杀外星智慧生物的魔鬼。安德只得隐姓埋名，流浪于各个人类殖民星球，为死去的人代言。
此时，人类正在对卢西塔尼亚星上生活着的外星智慧生物——猪仔（坡奇尼奥）——进行研究，但正当研究取得进展的时候，猪仔却谋杀了人类的生物学家。前来为之代言的安德在网络虚拟生物“简”和虫族女王的帮助下开始了调查。
在整个“安德”系列中，卡德对文明的和解表现出了极大的热情。如果说在《安德的游戏》中这一点还不够突出，那么在《安德的代言》中，安德为文明和解所做的努力则已经毫无遮掩地占据了小说的中心。他通过《安德的代言》告诉我们异族之间的相互了解究竟有多么困难，因为人与人之间的了解已经足够困难了。他让成为死者代言人的安德只做一件事：发掘死者的生平，再将他的一生，以及他为什么要这样、为什么会这样度过一生，一并告诉愿意听的人。带着沟通、理解和爱的安德也成为神的化身，他的调查自然演变成了对在不同种族间达成和解这一目的的推动（也是自身的救赎），这种努力最终取得成功：不仅猪仔和人类建立了直接的交流，被安德亲手毁灭的虫族也开始在和平的环境下复兴。
就情节性来讲，《安德的代言》不及《安德的游戏》节奏快速、冲突激烈，但它仍然富有悬念。更重要的是，《安德的代言》在思想性上大大超越了《安德的游戏》，充满了深厚的人文关怀。卡德曾说：“我真正想写的其实不是《安德的游戏》，而是这本《安德的代言》。如果不是为了《安德的代言》，我根本不会动笔创作《安德的游戏》。”
卡德是个精明的畅销书作家，但上面这一段似乎过于张扬的话却并非单纯为《安德的代言》造势，在一定程度上，这是卡德内心的真实表白。卡德对人性、对生命、对个体与群体的关系、对宗教都有自己独特的思考，他一直在通过小说来表达他的观念，但一直受到来自读者的束缚。《安德的游戏》的空前成功，终于使卡德得以底气十足地通过它的续集酣畅地展现自己的思想。而如何对待外星文明，卡德也坚定地表明了自己的态度，借用皮波在测试年幼的娜温妮阿时的一句话：“信念、希望，还有爱——总共三项，但最重要的一项是爱。”
最起码就卡德的目的而言，《安德的代言》获得了成功。透过字里行间，我们仿佛看见卡德投身书中，化为安德，激情四射地为死去的人，为落后的种族，为文明之间的沟通与理解而大声疾呼。