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一霎灯前醉不醒 ① ，恨如春梦畏分明 ② 。淡月淡云窗外雨，一声声。
人到情多情转薄，而今真个不多情。又听鹧鸪啼遍了 ③ ，短长亭。
注 释
① 一霎： 谓时间极短。顷刻之间，一下子。
② 春梦： 春夜的梦。比喻转瞬即逝的好景，也比喻不能实现的愿望。
③ 鹧鸪： 鸟名。体形似雷鸟而稍小，头顶紫红色，嘴尖，呈红色，脚短，亦呈红色。
词 解
此词写离恨：孤灯之前，一下子沉醉不醒，又怕醉中梦境与现实分明起来。窗外疏云淡月，细雨声声。人说若太多情，情谊就会变得淡薄，而现在我已经真的不再多情了。可是，窗外又传来鹧鸪啼鸣之声，那送别的短亭长亭之处是否有人驻足倾听？
评 析
开篇“一霎灯前醉不醒”，从意思上看，这句话有语病，因为“醉不醒”和“一霎”是无法搭配的，一瞬间就在灯前醉倒了，无法醒来，但只有一瞬间，又怎能谈得上是无法醒来呢？我们推想应当是这样的情形：容若在灯前出神，一个恍惚之间，似乎进入了醉梦之乡，进入了梦幻世界。
第二句“恨如春梦畏分明”，应当是入睡之后沉迷于梦境不愿意醒来的意思。
我们来看下一句“淡月淡云窗外雨，一声声”。先看句法的结构：这首词在句法结构上和《浣溪沙》很像，所不同的只是把《浣溪沙》上下阕的最后一句从原来的七个字转变为前七后三共十个字，等于打破了《浣溪沙》原有的节拍，产生了一个变奏。这样的手法，术语叫“摊破”，所以这个词牌也叫“摊破浣溪沙”，还有一些别名，如“山花子”“添字浣溪沙”。
“淡月淡云窗外雨，一声声。”这一句写景，而前两句是写情，同时这一句是上阕的结束语，就不再继续写情了，而是利用景语来给写情的句子作总结。这是文学艺术作品在创作上的一个惯用手法。例如电影里某个革命先烈英勇就义时，在即将开枪时，镜头一转，变成了一株傲雪绽放的梅花，一阵枪响，梅花上的雪纷纷掉落，这就是典型的以景写情，其表达效果要远好于直接展现烈士宁死不屈，被敌人杀害的场景。
●恨如春梦畏分明
离愁让人在灯前的刹那间沉醉，不愿从美梦中惊醒去面对离别，温馨的梦境与冰冷的现实的强烈对比，让人望而生畏。窗外淅沥的雨声挑动人们的愁思，遥听外面鹧鸪的悲鸣，别离之苦也就涌上了心头。
因此诗词鉴赏既要精读，也要泛读。读过几千首诗词，就基本掌握了古人的诗词套语和修辞套路，“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”，说的就是这个道理。
下阕转折，是这首词当中的名句：“人道情多情转薄，而今真个不多情”，和另一首里的“人到情多情转薄，而今真个悔多情”在含义上有细微差别，一个是“不多情”，一个是“悔多情”，前者是说自己由于多情而受了伤，从此之后再也不多情了，后者也是说自己因为多情而受了伤，由于伤得太重，已经无法承受了，所以后悔当初会那样多情。
这两首词一般都认为是容若缅怀卢氏的，从感染力而言，“不多情”显然比“悔多情”要好，表现出一往无前，为爱而始终执着的坚定信念。
“人道情多情转薄”也比“人到情多情转薄”要好，虽然“道”与“到”只有一字之差，但前者的意思是说“情多情转薄”是别人说的，似乎是一句人生格言，但自己根本不适用这句话。自己对妻子的爱，经历了风风雨雨，经历了生离死别，却从来没有变得淡薄。自己依旧会在灯下发呆，恍惚中又与妻子在梦中相会。深爱不会因为多情而转薄，也不会因为时间而消逝。