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大本鼓词和旧戏往往都是说一阵唱一阵。什么地方应该说、什么地方应该唱，虽然没有谁做过明文规定，可是就流行的成品说，似乎有它的规律，这规律就是“叙事的部分（带感情的叙述例外）往往是说，抒情的部分往往是唱”（在旧曲范围内甚为严格），也有好多不合这个规律的，但那就不如合乎这个规律的好。
不论鼓词或旧戏，由说到唱的时候都有叫板，如旧戏中的“叫我一言难尽了”“好不警怕人也”“这不奇了”“呜呀呀”之类。这些地方，都正是动感情的部分——不论是喜是怒是叹是乐……都是表明话说到那里，使说话的人保持不住常态，自然变了语气，接着唱起来就不突然。
掌握了这个规律，写出来的唱词，往往是有诗意的，否则不只唱词无味，也失去唱的意义。凡是不按情节，只觉得说得久了该唱唱了的人，写叫板往往好写个普通的“叫我道来”，而唱起来又是些“叫××上前来听我言讲，你听我言共语细说端详”一类的可有可无的老套。老解放区开始演唱新戏曲的旧艺人，最怕的是“叫板”，因为说着普通的话突然叫一下，观众总是笑，起先还以为是说普通话（不用韵白）就不好叫板，后来有些人就发现只要叫的是正经地方，群众并不再笑——而他们所谓正经地方，正是动感情的部分。
目前，京津两地旧艺人演唱新戏曲，似乎也有这些问题存在，因此我又把这点意见提出来以供写作者和演唱者参考。
一九五〇年四月，北京