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东汉辞赋转型期的代表人物
作品影响深远
如果说400年的汉朝是一支完整的进行曲，那么王莽乱汉就只能算一个小小的插曲。但是这个插曲造成的社会动荡，以及它给文人和文学带来的冲击，却是十分巨大的。大乱之后的东汉辞赋创作，失去了武帝时代那一种汪洋恣肆和铺张豪放，转而形成了一种深邃冷峻、平正典雅的风格。这一时期的代表作家有班固（公元32～92年）、张衡（公元78～139年）等。
一思曰：我所思兮在太山，欲往从之梁父艰。侧身东望涕沾翰。美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳。
一思曰：我所思兮在桂林。欲往从之湘水深，侧身南望涕沾襟。美人赠我金琅玕，何以报之双玉盘。路远莫致倚惆怅。何为怀忧心烦伤。
三思曰：我所思兮在汉阳，欲往从之陇坂长，侧身西望涕沾裳。美人赠我貂襜褕，何以报之明月珠。路远莫致倚踟蹰，何为怀忧心烦纡。
四思曰；我所思兮在雁门，欲往从之雪纷纷。侧身北望涕沾巾。美人赠我锦绣段。何之报之青玉案，路远莫致倚增叹，何为怀忧心烦惋。
——东汉·张衡《四愁诗》
大火流兮草虫鸣，繁霜降兮草木零。秋为期兮时已征，思美人兮愁屏营。
——东汉·张衡《叹》
浩浩阳春发，杨柳何依依。百鸟自南归，翱翔萃我枝。
——东汉·张衡《歌诗》
班固像
在东汉文坛上，班固的主要角色是一位史传文学家。但他在赋的创作上也卓有成绩。他写有《两都赋》、《答宾戏》、《幽通赋》等。《两都赋》被梁朝萧统所编的《文选》列为第一篇，可见其在汉魏六朝文人心目中的地位非同一般。这篇赋分《西都赋》和《东都赋》，而从内在关系上看，实为一篇文章的上下章。作品虚构了“西都宾”和“东都主人”两个人物，通过他们的谈话构成内容。“西都宾”盛赞长安形胜，具有建立国都的得天独厚的自然条件；而“东都主人”则否定“西都宾”所代表的那种过分看重宫廷、河山等品物繁盛的旧的京都意识，而极力推崇东都洛阳的制度之美，盛称光武帝重铸纲纪的赫赫帝功，颂扬他迁都的重要决策，并充分褒扬汉明帝崇盛礼乐、修明法度的煌煌成就，表达了对于天子风范的深切向往。从这篇赋的体制和表现手法上，可以明显地看出司马相如《子虚》、《上林》的影响。当然，这并不等于说班固重蹈前人毫无创新，他的这篇赋作开创了“京都大赋”这种体式，稍后的张衡和晋时的左思都受其影响，分别作有《二京赋》和《三都赋》。
张衡是东汉著名的天文学家和文学家。说到天文人们自然会想到他的浑天仪和地动仪，说到文学则会想到他的《二京赋》和《归田赋》。《二京赋》是他用了整整十年的时间才写成的。当时天下承平日久，统治者耽于享乐，极尽奢华，“衡乃拟班固《两都》，作《二京赋》，因以讽谏”。《二京赋》在结构谋篇方面完全模仿《两都赋》，以《西京赋》、《东京赋》构成上下篇。作者有意和班固的《两都赋》及司马相如的《子虚赋》一比高下，所以内容力求丰富完备，文中生动地描绘了宫室的辉煌，官署宿卫的严整，后宫的侈靡，其间又穿插了商贾、游侠、解抵百戏、嫔妃邀宠的描写，展现了汉代的城市生活和风俗民情。文章的气势波澜壮阔，成为汉代“京都大赋”的代表之作。
代表着一个时代的文学样式，大约是和那一个时代相始终的。汉大赋的恢宏磅礴，是与汉武时代的盛世气象相适应的。东汉时期的士人，处于外戚、宦官争权夺势的夹缝中，志向才能不得施展，满腹的愤懑郁结，都倾注在赋的创作之中。大汉的堂皇颂歌，变成了文人的自我抒怀。于是大赋一变而为抒情小赋。这个变化中，张衡是一个非常奇妙的人物，他的《二京赋》标志着大赋创作高潮的结束，而其《思玄赋》、《归田赋》等作品则预示着抒情小赋时代的到来。
在和帝、顺帝时期，张衡以才华出众受到亲幸，同时也招致群小的谗言毁谤。他常为自己的处境而苦恼，于是写成《思玄赋》，陈述自己不肯屈从流俗的心志。同时，他还写成《归田赋》。这一篇作品表现出了更多的艺术才能：
《西京赋》（东汉张衡著）书影
仲春令月，时和气清。原隰郁茂，百草滋荣。王睢鼓翼，鶬鶊哀鸣；交颈颉颃，关关嘤嘤。于焉逍遥，聊以娱情。尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。仰飞纤缴，俯钓长流。
这自然万物任情舒展的田园，这远离尘嚣的方外胜境，怎不令人心驰神往！可以逍遥地游玩，可以自在地射钓。通读全篇，能感受到浓郁的生活情趣，品味到人与自然的完美和谐，让人想起老庄的精神境界。
《汉赋新选》，龚克昌选，湖北教育出版社2001年版。
《全汉赋（文白对照）》，费振刚、伊仲谦、刘南平校释，广东教育出版社2006年版。