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《钓鱼城》前后读了三遍，第一遍仿佛置身于双方激烈交战的现场，读得有些透不过气来，一是因为对这段历史不熟悉，诗中不断出现的“我”需要一一甄别身份；二是常常为诗中人物在生死攸关时的艰难抉择而感同身受。第二遍、第三遍就越读越轻松了，就像水落而石出，就像树叶褪尽绿色，只剩下叶脉，这首长诗的筋骨也越来越清晰。
一首长诗的筋骨一旦变得很清晰，它的结构的优劣就一目了然了。现在市面上的长诗很多是短诗的合成，缺少一种内在的贯通的气韵。一首优秀的长诗，很多章节是可以独立成篇的，就像一座美轮美奂的巨大建筑，每一处细节，甚至一个好的意象，都有足够的自信独当一面，擎天一柱，自成一体；但把几十上百首短诗像搭积木一样拼在一起，是不可能拼起一首气韵充盈、上下贯通的长诗的。这是一个不可逆的过程。《钓鱼城》很机智地规避了这个陷阱。攻城、守城、投降，三个部分环环相扣，既忠实于历史，又给长诗的叙事结构立下了四梁八柱。这是《钓鱼城》第一个重要的特点。
其二，我觉得《钓鱼城》具备了史诗的品格。关于史诗的品格，按照恩格斯的定义，需要具备“三个要素”。一是有历史内容，二是有思想深度，三是有生动的情节。那场整整博弈了三十六年的钓鱼城之战，堪称战争史上的奇迹。除了令人称奇之外，还有很多令人费解的地方。为了尽可能还原那段历史，晓梦在自述中说：“我开始了长达十余年有意识的准备，有关钓鱼城、有关两宋、有关蒙古汗国和元朝的书籍与资料，收集了几百万字之多。书柜里的书码了一层又一层，电脑里文件夹建了一个又一个，但那城人仍然在历史的深处捂紧心跳，你能感受到他们的存在，却无法让他们开口。”我想，这是一种诚恳的负责任的对待历史的态度。诚恳地对待历史，历史也会投桃报李，也会呈现更多的细节。在基于大量史实的研究、甄别、挑选之后，把这些材料置于一个结构合理的容器内，再以充沛的诗意和理性来统领。从这首长诗中，我们可以读到存在和虚无，读到胜利和失败，读到光荣与耻辱，读到勇敢与怯懦，读到忠诚与背叛，读到果断与犹疑，读到光明与黑暗，读到性格与命运，等等，《钓鱼城》为我们展示了不一样的丰富与深刻。当然，诗歌不等同于历史，在这首诗中，九个人：蒙哥、出卑三、汪德臣、余玠、王坚、张珏、王立、熊耳夫人、李德辉，自说自话，面对历史的质疑，交出了各自的灵魂自辩状。因此，《钓鱼城》既是一部战争史，也是一部个人的心灵史。
其三，这是一次充满雾气的写作。我们把了解历史、还原历史比作拨云见日，但有谁真正能够穷尽历史？正如晓梦在自述中说：“历史已成过去，我们只能无限地去接近它，而不能武断地认为我们掌握的就是历史。用今天流行的一句话说：有图未必有真相。”历史的真相，只有那块石头知道，只有滔滔江水知道。晓梦生在钓鱼城，对童年的他来说，那场七百多年前的战争，就是一团嘉陵江上的迷雾，那个被女老师说成是“红颜祸水”的美丽的熊耳夫人，更是一团令他神往的迷雾。他在这团迷雾的笼罩中过了三十来年，终于过不下去了，因为那块石头一直在他的心里躁动，因为他一直想撩开历史的面纱，所以花了十年时间“上穷碧落下黄泉，动手动脚找东西”。当他开始动笔的时候，我相信他是自信的，他是笃定的，因为历史不会亏待一个诚实的人。晓梦写这首长诗的过程，让我想起西西弗斯推石上山：写完钓鱼城，晓梦以为他与那块石头达成了妥协，然而，正如他的自述：“放下笔的身体里，钓鱼城的石头还是没能搬走。”嘉陵江上的那团迷雾依然挥之不去，这也许是诗人的存在的价值和宿命。
祝贺《钓鱼城》问世。这首长诗，我感觉是近年来众多长诗中的一个优秀文本，它将为钓鱼城这个神奇的地方增添魅力。
即席发言，2020年6月7日改定
邓凯，湖北人，被中国人民大学中文系免试破格录取，文学硕士。少年时代开始写作，作品散见于《星星》诗刊、《诗歌报月刊》《诗神》《诗潮》《飞天》《新华文摘》等，并入选教材和选本若干。后从事新闻工作，现为《光明日报》文艺部负责人，高级编辑。数次获中国新闻奖。国务院特殊津贴获得者，全国文化名家暨“四个一批”人才。北京师范大学新闻与传播学院兼职教授，封面新闻人文智库专家。中国作家协会会员。