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我国现代的画坛，是从萎靡的、衰颓的工笔画进而为富有诗趣的、新兴的写意画，这个趋向，非常可以使我们乐观的，因为他将摆脱那陈旧不堪的古套而创出新的大路来；说虽如此，但一方面却并不尽是乐观，因为这个趋向，有一部分的作家往往视新兴的画派为容易办到的事情，于是粗制滥造，失去了昔日的一种雄建、结实、有力量的神韵，遂趋于摹仿、抄袭的一途。这实在不得不使我们暂时离开乐观而为之担心了。如果要检查何以致此的原因，这非常简单，不外乎一般作家为了生活的紧张而把未成熟的或粗滥的东西贡献出来所致。然而另一部分却值得我们注意了，别样不必说，其中先有了一个可以说是这个时期的柱石或者可以说是这个时期的灵魂。他的笔尖可以挑起昨日的萎靡衰颓的画坛而有余，这个人就是逝于去年十一月二十九日的吴昌硕。他的生平已如上述，他实在是一个十全十美的艺术家。
吴昌硕《牡丹水仙图》
他在现今的画坛上可以说是没有敌手的了，除开已故的陈师曾先生和现在的王一亭先生之外。他有使得画坛长出新苗的神力。他的作风不但跳出一切的桎梏，而常常无忌的显露着一种新的形以及新的线、色，所以他的作品永远是吸人的磁石，使观者都倒入他的憧憬之中。他同样运用着我国绘画上所独有的、特殊的线和色，但总是凌迫得一般作家统统褪色，甚而至于暗淡。
吴昌硕可说是东方的塞尚奴（Paul Cézanne），塞尚奴的对于事物的观察非常犀利，笔墨的运用常含着泼辣的风味，一望仿佛是粗浅的作品，然而其中却可以找出无数深沉的笔触来，一望仿佛是幼稚的东西，然而他却是极其成熟的东西。塞尚奴是如此，他也是如此，所以他确乎是一个东方的塞尚奴而使你不必再有怀疑。