画意摄影区别于风光摄影

陈万里为人大雅，卓尔不群。他早年从医，毕业于北京协和医科大学，热衷研习昆曲，而其闻名天下的身份却是陶瓷专家。至于摄影，也许仅是他闲暇时的娱乐，他以存世不多的几张照片，用微笑的样子看着画意摄影的后来者。

是的，从刘半农、陈万里开始了一种范式，这个范式不是图式，而是传统审美意趣的照相观看。

说起陈万里，总会想起香港的陈复礼。1980年代得知有个摄影大师叫陈复礼，那是我对摄影的最初认识，所以在很长一段时间里，我都不喜欢摄影。当然，两位陈姓摄影人各立门户，势不两立，全不是一回子事。虽然都喜好拍摄风景，用意却相去甚远。

早期的摄影社团诸如光社和华社，多以文化学人组成，以传统审美作摄影表达，是为共识。而陈复礼照片的轻薄，是不是与他的传统审美的学养不深有关？

陈复礼拍摄的大多数照片，均可归类在“风光摄影”里。他说：“我认为画意只是手段，写实才是目的。”那么其“写实”的概念，就是刘半农所认为的“死看”的“复写”。半农先生说：“譬如‘云淡风轻近午天’是个印象；你若说，‘云作灰白色，不甚绵密；风力每秒钟二公尺；时间为上午十点三十五分’，这就是一篇死账，还有什么意趣呢？”

所以，不能认为陈复礼是画意摄影的继承人。他在构图上还是讲究的，大概得益于他早年热衷过郎静山的集锦摄影吧。

再譬如香港的简庆福，也是1980年代影响内地的，却是完完全全的“风光摄影”了，轻薄得不行。而以“风光”一词来命名一个摄影类型，是否妥当？这一命名始于何年何月？后文将有所梳理。

再以后，“风光摄影”在故国大地泛滥，都是简老师的样子，红红火火，到今天也还风光得不得了。