写山的重要关键，在于皴法和轮廓，能够比较纯熟地掌握它们就有办法了。产生皴法的原因，是出于对自然界的观察。一种是作为山峰坡石的轮廓，表现它们凸凹明晦的情况；一种是用以描写山峰、石块等等叠积或崩坏分裂的形状。皴法的种类很多，都是中国画家们的创造。在日本，也有沿用不变的，也有企图加以变化另成一种样式的。

一 披麻皴 五 斧劈皴

二 荷叶皴 六 解索皴

三 矾头皴 七 云头皴

四 折带皴 八 乱柴皴

九 乱麻皴 十三 牛毛皴

十 芝麻皴 十四 骷髅皴

十一 雨点皴 十五 鬼皮皴

十二 弹涡皴 十六 马牙皴

此外虽有两三种皴法，现从省略。

第一，披麻皴，有长披麻皴和短披麻皴的分别，用于圆浑的山峰或石块，当表示它们凸凹明晦的时候，就刚刚成为阴影之一种。然也有实际上具有这样皴法的山岳。第二到第六的几种皴法，都是出于自然的形态。只有荷叶、矾头、解索，宜作山峰、折带、斧劈，则山峰石块可以共用。

其余的一些皴法，或者是画师们运笔的余技，或者仅仅可用于石块，而不适合用于山峰。所以我采用了《芥子园画传》的皴法若干种（第1图至第9图） 借供论证。其他一概不要。但中国派 画家往往把石皴和山皴混淆起来，善画石的以为山不过是大的石头而已，这是不了解真山水的错误。

轮廓，在表示山岳特有的形态上和调整画面的布置上都是非常重要的。好似人物画上的骨相态度。然古来的画论，对这方面却谈得不多。就是在今天，大概还没有摆脱古人的糟粕。想克服这个缺点，除了依靠真山水来求得无限的材料以外，是没有别的道路可走的。我准备在后面的几章中，各就地质的不同，简单地谈谈山岳的轮廓和外廓、内廓的分别。（外廓是周围外线，内廓是内部支线。）