天才往往也是开拓者。克劳德·泰洛（Clqude Thélot）提醒我们，既然创造力带来革新，那么一定要把匠人和天才区分开。匠人自然是有超高天分，但是这种天分不足以确保其成为伟大的天才。天才并不局限于演绎本身，他们更是敢于冲破世俗固有的障碍并且对其进行美化。那么迈克尔·杰克逊，毋庸置疑他具有极高天分，但是他仅止步于此吗？我们能不能超越这种匠人的界限而将他视作天才呢？众所周知，杰克逊从他尊崇的偶像那里获取灵感，比如詹姆斯·布朗（James Brown），弗雷德·阿斯泰尔（Fred Astaire），萨米·戴维斯（Sammy Davis Jr.），吉恩·凯利（Gene Kelly）。从更日常的角度来看，对于米开朗基罗和莱昂纳多的追随者而言，他们的眼睛在看到作品时其实便已经开始对作品有了自己的理解。我们可以通过《黑与白》这部录影带来审视一下杰克逊是怎样把吉恩·凯利（Gene Kelly）的风格融入到他的编舞中的。在由约翰·兰迪斯（John Landis）指导的1991年的加长版本中，结尾部分是在一个昏暗的巷子里面，杰克逊对着路灯的方向跳舞的场景，这一幕很明显是在向经典音乐喜剧《雨中曲》致敬。迈克尔是能够与他的师父并肩看齐甚至超越他的人，是能赋予其舞蹈时代生命力的大师，他永远处于潮流尖端。正如从海顿那里得到灵感，最终发展出自己风格的莫扎特一样，迈克尔·杰克逊也是在前人的肩膀上开辟天地。由此我们要问，杰克逊的创造力能与莫扎特的相提并论吗？答案也许是否定的，因为脱离了古典音乐领域，我们很难对当代的创作者做出一个评判。不具有共同点的音乐类型是难以进行简单比较的，这种简单的比较也不可避免的会让流行音乐甘拜下风。避开那些音乐人之间才能讨论的各种术语不谈，我们禁不住要去思考一个问题：如果流行乐之王在舞蹈、音乐录影带，或者从更宽泛的角度来说，即视觉艺术上能够轻易被质疑，那么他在音乐领域里面的天分也可以被拷问。在融合多种音乐风格基础上，他革新了音乐的创作方式，但是这种成就较之莫扎特或者贝多芬的成就而言还是微不足道的，在天分这个层面上，他也永远无法与这两位大师相提并论。从后世影响力上来看，我们依然可以得出这个相同的结论。迈克尔发展了嘻哈舞曲的各种表演形式，包括舞蹈和视觉展示，同时也做出了很多精彩绝伦的表演。在一定程度上，许多节奏布鲁斯歌手也都从他那里获取创作灵感。但无论如何，这种影响力仍然无法与巴赫或者德彪西这些当初决定了并且至今仍然影响着音乐创作基本模式的大师相比。迈克尔在其自身领域自然是有极高天分，表现出他所具有的创造力，但是这种天分还不足以让他成为至高无上的音乐大师。 tlKIe6JQaBopJyCcV/iooxPcn5b+FfbZbdrkZh7mOuJ0NGaZYUZN5NfNX20IrP5b