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这是“美人”系列的第四本书了，不知不觉，从2016年开始写第一本《美人云鬓：国风盘发造型实例教程》到现在已经5年了。近几年，随着古风的盛行，各地纷纷举办各种汉服活动，古风走秀进入大家的视野，人们在这一领域的审美水平也在不断提升，其中最明显的表现就是古装剧造型越来越考究。从古装电视剧《知否知否，应是绿肥红瘦》到《鹤唳华亭》，男女演员的妆容越来越清淡，很少看到阿宝色和浓郁的假睫毛，女演员的眉毛也不再是清一色的一字大平眉，而是开始采用多种眉形。在一些文创类综艺节目（如《上新了·故宫》《国家宝藏》等）中，都可以看到精致的古典妆容造型。
我一直在思考，到底什么才是“中国妆”。直到有一天，我在逛苏州博物馆举办的“画屏：传统与未来”展览的时候，看到了新疆阿斯塔那古墓群出土的几块屏风碎片上的女子画像。我想所谓“中国妆”不就是仕女画中古人的妆容吗？
经常有人跟我说看不懂仕女画，觉得画中的每个人都长得差不多。可就是因为画中人有相似的地方，大家才能看清这部妆容变迁史。
于是我开始挑选仕女画，想复原仕女画中的“中国妆”。开始创作仕女画妆容时，我发现现代妆容中涉及的瘦脸、阴影或高光等技法，古人早就用到了，且在脸部装饰品上更是独具特色。随着一个个造型的制作完成，本书也自然而然完成了。
本书内容包括历史部分和实践部分，历史部分我邀请了马大勇老师参与写作。马老师的《红妆翠眉：中国女子的古典化妆、美容》是我最早接触的古代仕女画造型类图书。马老师多以文字形式介绍历史，旁征博引。我更擅长实践，因此我们的这次合作是理论和实践的结合。
要了解仕女妆容的构成，就需要了解整个化妆体系，甚至要从化妆品的制作开始研究。我很幸运地遇到了王一帆老师。一帆老师酷爱复原古方妆品，如胭脂和玉女桃花粉等。我向她学习了古方妆品的制作方法，成功研制出了妆品，对古人妆容的构成有了进一步的了解。例如，仕女画中女子的眉毛多为细眉（除了一些唐代的造型），这可能和她们用来画眉的妆品有关。现代人画眉多用眉笔，而那个时期的人多用膏状品，这就需要用类似于小毛笔的工具来描绘，因此他们勾画出的眉毛都是有弧度且眉尾细长的。
同时，要感谢多位匠人朋友为本书提供了发饰制作教程，包含缠花、花丝镶嵌、辑珠和绒花等的制作，其制作方法简单、易上手。希望读者不仅从这本书中看到古风之美，还要了解中国妆容的发展历史，明来处，知去处。
妆品复原指导： 王一帆（新浪微博 @王一帆古代妆品复原人）
历史研究写作： 马大勇（新浪微博 @广西马大勇）
首饰： 粉黛姑娘（新浪微博 @粉黛姑娘家的小酒奴），何航（新浪微博 @和绒坊），奈奈（新浪微博 @翠锦堂奈奈）
非遗传承人： 非物质文化遗产北京绒鸟传承人 蔡志伟
非物质文化遗产手工药香制作技术代表性传承人 张益丽
花钿样式图： 夏雪
古方妆品插画： 夏夏
案例摄影： 侯苏珂（新浪微博 @可可爱吃药）
封面摄影： 连舒乐（新浪微博 @塔米-LLe），姜姜（新浪微博 @野闻-姜姜），千景绘（新浪微博 @千景绘STUDIO）
插图摄影： 郑艺群