1.3 春秋战国时期

春秋战国时期是中国漆艺发展的重要阶段。春秋时期漆器以漆绘为主要特点，大多数漆器均有线条流畅、构图精美的各种漆绘图案和纹饰。漆器因其优良品质越来越受重视，逐渐取代青铜器，髹漆材料和漆器制作工艺的进步，使其器型之精巧和纹饰之美都远胜前代。春秋时期大面积种植漆树，据说庄子就曾做过管理漆园的小吏。在这个时期，各种工艺之间的相互影响明显，漆的应用广泛，漆工艺的精密程度较以前也更高。漆器在材质上除了木胎漆器外，还出现了竹编胎的漆器。此时期出土的完整器皿相对较少，在山西长治出土的漆器，器物均已朽坏，器形难辨，残留的彩纹图案和当时铜器纹饰的风格基本一致。

战国时期的漆器，在产量、品种及其制作方面突飞猛进，包括日常生活用具的耳杯、盘、盂、俎、案、箱等，乐器的鼓、瑟、编钟架等，进入了中国漆工艺的巅峰时代。随着工具的创新和技术的进步，产生了夹纻胎工艺，木胎漆器由厚木胎向薄木胎发展，人们又用金属加固薄木胎器口和漆器的扣器，牢固且美观。夹纻胎工艺是漆工艺一项重大的技术革新。战国漆器以楚墓出土之物为重点，一是因为楚国拥有幅员辽阔的国土，二是因为楚墓用白膏泥密封木结构墓室的形式对保存漆器起到重要作用。

战国出土的漆器虎座鸟架鼓（图 1-5）是战国时期楚国的重要乐器。通体髹黑漆为地，以红、黄、金、蓝等色绘出虎斑纹和凤的羽毛。全器造型逼真，彩绘绚丽辉煌，创造极其奇特的令人激动的艺术风格，堪称这一时期的代表作。漆色范围扩大，漆器的装饰纹样从商、西周时期的纹样进一步图案化，战国彩绘云龙纹漆盾（图 1-6）、彩绘漆盘（图1-7）、鸳鸯形漆盒（图 1-8 ），配合器物的造型、各种不同的组合，形成充满美感的画面。

战国木雕小座屏（图 1-9）形式感强，形体都做了大胆的夸张与变形，使画面具有很强的装饰性。用来镇墓辟邪的双头彩绘漆鹿角镇墓兽（图 1-10 ），是楚国大型墓的随葬重器，也是楚漆器中造型独特的器物之一。

目前发现的最早的夹纻漆器是楚墓中的遗物，其中以彩绘车马出行图夹纻胎漆奁最为精美。漆奁出行图（图 1-11 和图 1-12）表现狩猎、舞乐、出行等活动的画面，奁为圆盒形，直壁、平底，夹纻胎。整器由盖、身两部分组成，子母扣扣合。内壁髹红漆，外壁髹黑漆之后又以红、黄、蓝等色漆彩绘，盖顶绘两组凤鸟纹图案，盖壁绘一幅出行图。图中人物姿态各异，皆神形兼备，色彩绚丽，画面在情节、构图上显得生动自如，是中国漆艺中最早的杰出风俗画。

河南信阳长台关 1 号楚墓出土的彩绘狩猎图漆瑟残片（图 1-13 ），虽然已是残缺不全，但带有中国古代原始宗教巫术的神秘、浪漫的气息，因其残缺而突显其“画”的意义，绘画反映出了楚国画工熟练的彩绘技巧，也是战国早期楚国生活的真实写照。可以说，这是我国最早具有漆画概念的作品。彩绘龙凤纹漆内棺各种神怪形态诡异，其布局、造型和韵律极富装饰性和时代特征，是汉代画像石艺术样式的杰作。 ojbyubHy08VyAWcjYI29+KhhVaprSv1V6XTXRJzJf24wNQEAdivWiGvZ7PkaZK9Z