随着时代发展和技术进步，人们对于建筑自身的动态想象从未停止，从游牧时代的帐篷、古罗马时期维特鲁威（Vitruvius）在《建筑十书》中提到的可根据场景变化的库里翁临时剧场（Theatre of Curion）（图1） ，到文艺复兴时期意大利建筑师罗伯特·瓦尔图里奥（Roberto Valturio）设计的可伸缩防卫塔，再到工业革命时期，诸多建筑师一直进行着对建筑“动态”化的尝试，其中英国建筑师塞德里克·普莱斯（Cedric Price）设计的可移动的大型建筑综合体欢乐宫（Fun Palace）（图2）最具有代表性，为后续互动建筑（interactive architecture） 的发展提供了方向。20世纪60年代阿基格拉姆派（Archigram Associate）的理论，表达了建筑师对建筑与人互动的追求：“建筑并非时刻存在或是静止的，而应该随着人们的需求而出现或者消失。” 1982年查尔斯·M . 伊斯特曼（Charles M.Eastman）提出建筑空间与使用者之间的关系应当是一种整体的反馈系统 。使用者对建筑需求的反馈可以控制建筑，使其实现自我调节以适应使用者的需求，即“适应性-条件式建筑”。新媒体艺术的蓬勃发展对互动建筑产生了巨大影响，使其从理论走向了实体建构的实验，交互式体系结构已广泛存在于公共场所、居住空间（房屋自动化 ）、工作空间以及医疗环境，但这些“动态”主要体现在响应自然和可持续绿色建筑中，用以提供更好的气候环境控制性能。安藤忠雄（Tadao Ando）在日本横滨设计的风之塔（图3），让·努维尔（Jean Nouvel）的巴黎阿拉伯世界文化中心（Institute Du Monde Arabe）（图4），赫尔佐格和德梅隆（Herzog & de Meuron）设计的慕尼黑安联球场（Allianz Arena），都让建筑与风、光、热等物理环境产生了互动。到了2010年，大卫·菲舍尔（David Fischer）设计的迪拜旋转摩天大楼（Dubai Rotating Skyscraper）（也称达·芬奇塔）做到了将可持续发展的理念贯彻到建筑智能化当中……这一切让我们好奇，未来建筑会有什么样的动态或交互可能？因为建筑总是始于有效建造，任何对现代建筑文化的思考最终都需要落实在结构使用上，于是我们试图从天花界面入手，做一点关于交互空间的探索。