4 具体化解读：景观都市主义中的图面标注和图释

爱德华多·里科、阿尔弗雷德·拉米雷兹和伊娃·卡斯特罗（Eduardo Rico，Alfredo Ramirez and Eva Castro）

景观都市主义

作为景观作品自然主体中的一部分，景观都市主义认为景观是读懂城市的镜头，建筑联盟学院的景观都市主义课程（AALU）为了表现都市环境的过程化和系统化特点，列出了扩展现有技巧的日程，把这些技巧转化成投影工具，最终揭露了城市设计意义的新概念。

建筑联盟学院的景观都市主义课程从一些项目资源中归纳出它们的本质原理。诸如“蓝宝石项链”这样的项目，那里的全市范围性雨洪管理系统是整个城市中公园配位网络运作的中心；还有布朗克斯河公园大道，那里的道路设施与相邻的城市纹理精细地搭配起来，以此迎合驾驶员和居民的需要。然而，由于当代大都市的增长率，这些具有历史意义例子中所蕴含的潜力需要被批判性地进行修正，因为传统的更注重渲染如画风景的景观策略也许已不能应对那些夸张的基础设施项目的尺度、几何结构以及功能性约束，这些恰是需要由规划者和交通工程师来推行的解决问题的态度。

研究生课程中的都市景观主义将地域元素的表现置于学生设计论文的核心地位，无论是大尺度的基础设施体系、农业或是其他生产性景观都是如此。与其他学科方法根本的区别在于建筑联盟学院在为居住于极远地区的人们实现提供物资和满足他们需要这样的单一目标时，会尝试不去过多使用这些表述性元素，但要将它们作为进行空间配置探索的资料来捕捉与大城市主要纹理的新的契合度。

与新城市资料研究结果的融合在表现力和功能性上界定了建筑联盟学院的方法，抛开了那些复杂元素的主流，诸如最佳化利用，能源节省以及作为发展可持续性或保护性自我参照等已经得到很好证明的环境科技。

因此，建筑联盟学院景观都市主义课程使用图面标注和图表——一方面是因为他们组成了一种媒介，它可以将抽象思维和设计意图转化为具体作品和提案；另一方面，它们在处理城市肌理匀称化的问题和当代激进都市主义中响应力缺失的问题时，确实是很有效的工具。

基于此，研究生课程中的景观都市主义在大尺度项目上的关注为学生们使用这些工具提供了多标量手段和完美的试验平台。在这里，传统意义上的地域性解读在限制有关尺度运动的同时，也被用来解读和分类地域上的其他不同方面。

图面标注

将丰富的地域性活力元素注入城市是当务之急，景观都市主义通过生成图面标注基础，将环境和社会经济参数转化成基底，为图形材料的使用提供更为命题化的方法。

从这个意义上来说，景观都市主义借用了在麦克哈格实践中已经建立起来的逻辑。这些实践中景观生态学和地域不同部分之间关系的绘画原则被用于构建整个提案。其主要的区别在于图形资料的运用和地图绘制步骤的选择，因为这些项目试图把在根本上受约束的带有界限或禁区的绘画转入一个与周围环境更加相融合的命题式状态。这可能是源于对生态的超越，或更严格地说，是超越了对环境的多重变量的关注。

解读范围的扩展促进了建筑联盟学院的处理手法的更新，系统解读进入了从技巧的界定（绘画条款、几何关系）向寻求相关结构和工具层面的模式转变的过程，从而为规划的过程和最后决定的过程服务。

由此，图面标注技巧提升传统的地域性解读，超越了单一的分析或说明工具的特性。通过使用图面标注，使环境、地形以及地理上的参数在诠释时更具命题性和探索机制。

图面标注：通过一种真实的连接或关系（无关的解释）与事物建立联系。比如，在特定的地点和时间，通过一种反应来激发关注力。一个简单的例子就是“出口”图面标注，上面带有箭头指向出口。房屋中翻滚出来的烟是一个表示屋内有火的图面标注。

查尔斯·桑德斯·皮尔斯（CharlesSandersPeirce），1901

图面标注被看成是地域构成部分中的一个要素、点睛之笔或混合物，优先于其他部分，促进相互之间的作用，并且深入掌握各部分紧密相连的体系，使各部分最终能作为一个整体运行。它引导策略的形成，这些策略对相互之间的关系又产生着核心影响，而不是对分散的部分进行补救的手段。

从图面标注向超图面标注的转变的行为保持着连续性或区段性，既可以是场所成为空间组织的构建方式，又可以作为反馈和调整的手段。因此，自然系统（河流、绿廊、水道体系）、城市流（行人、车辆）、商品交易、局部交互网络和现有的城市模式被用来建立新的框架，在这个框架中加强或削弱节点、轴线、路线或道路。而其他则对现有的新发展进行连接、分离或区别化。这种方法论让我们认识到不要完全地在空白画布上试验，而是要运用足够的信息来解决、商讨和试验。目的就是确认地域内现存的物质，并提出与之相关的模式。

多级阶性

谈及使用图面标注技巧处理有关地域内复杂问题的想法时，其实是要去解决在不同尺度下处理方式间的关系。图面标注工具在此时变成了一种媒介。在这里，其他逻辑元素涌现、增长或固定下来，为提案提供概念化构架，用多样性实体形成自下而上的影响力。

这就必须要考虑到将“尺度”作为研究和探索的轨迹。如果人为去操作处理方式之间的相互作用，来解读环境的界定，那么就可以开始推断出在这些相互作用下，会产生什么。沿着这些思路，尺度就成了框架，与人工处理相关领域在其中相互影响作用——这就是它的突出之处。它与项目委任之初已经界定好的图形比例或者局限性空间组合是截然相反的。

景观都市主义者的技能在于去识别图面标注工作中这种潜在的内在联系，并将其性质转换成确认尺度范围内的命题。此时，绘画背后图解的潜力占据了卓越位置，将图形产品从存在性解读引导向过程定义化提案中的透视领域。

多阶段存在于图面标注与图表之间，项目在此空间中，从对环境有步骤、有系统地解读开始，逐步迈入对整个尺度的空间命题上的全面理解。这项调查研究的焦点在于发现这个方式是如何运作，如何嵌入于景观都市主义的规范之中，并作为现代实践模式的催化剂来起到服务作用的，也揭示出任何城市处理的专业手法可能都会以这种方式进行重组和配置。