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文学取材自他人的不幸遭遇。一大批旅行书之所以无人问津，全因为它们的作者交了太多枯燥乏味的好运。
——V. S. 普里切特，《随笔全集》（1991）
旅行文学必然以滑稽离奇的叙事为发端，然后从新闻式的报道转向虚构的故事，接着就以日本“回声”号列车
的飞快速度抵达自传这个终点……陌生城市里千篇一律的酒店房间把人们推向了自白模式。
——《火车大巴扎》
旅行文学与小说的区别是，前者记录眼睛看到的，后者发掘想象力所能洞晓的。
——《火车大巴扎》
当人性的东西被记录下来，好的旅行文学就诞生了。
——《去往地球尽头》
无论旅行写作有何特点，可以肯定的是，它与写小说不同：小说需要密切的专注力和热烈的想象，凭着信念放胆一跃，近似魔法。但旅行文学更像是我用左手写出来的东西，这种写作当然也是深思熟虑的行为——和旅行本身一样。它需要体能、意志和信心。
——《去往地球尽头》
那次旅行中，令人庆幸的是我错了；在旅行者讲述的故事里，犯错的部分必不可少。
——《骑乘铁公鸡》
我们仍不了解太空旅行或月球探索具体是怎么回事，一个原因便在于：还没有哪位宇航员显露出任何将其经历诉诸笔端的才能。月球上还没出过一个梅尔维尔，连厄普代克都没有。
——《旅行上瘾者》
劳伦斯一路搭乘邮车或寒冷的夜班火车，或者索性徒步旅行，他属于那个诞生过真正的旅行文学的艰苦传统——眼睛慢慢地吸纳一切，疼痛的双脚被迫放缓脚步，让他有机会观察那些烟雾缭绕的旅店厨房里的普通人。
——安东尼·伯吉斯，序言，《劳伦斯与意大利》（1972）
［亨利·米勒的《玛洛西的大石像》］集合了旅行书的各种通病：虚张声势，以为在一座城镇停留两个小时就能发现它的“灵魂”，啰唆地记述和出租车司机的对话。
——乔治·奥威尔，《论坛》周刊，
1942 年 12 月 4 日，见《奥威尔全集》（1968）