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唐太宗只活了五十二岁，我今年快要满六十三岁，他短短一生惊天动地，而我的六十三年一路“蹉跎”。先父给我取名“戴建业”，想想自己这个响当当的大名，再想想唐太宗盖世的功业，我真想马上隐姓埋名，今晚便偷偷入地三尺。我一辈子很少崇拜谁，可唐太宗一直是我心中的偶像。他让我仰慕的倒不是那一国之尊的帝位，而是他那赫赫战功，那巍巍大业，那烈烈操守，特别是他那大海似的宽广胸怀，那神一般的高度自律。普通人哪怕拥有其中任何一项，也足以让人十分佩服，而他样样都已完备，谁还能不对他高山仰止？功业、才华、胆略、爱情，更不用说权势、金钱……男人梦中想要的一切，李世民哪一样没有实现？
好在唐太宗也是人，他也要过民族节日——除夕，他在除夕之夜也同样守岁。下面这首《守岁》作于贞观年间，它让我们能一睹皇帝守岁的情景——
暮景斜芳殿，年华丽绮宫。
寒辞去冬雪，暖带入春风。
阶馥舒梅素，盘花卷烛红。
共欢新故岁，迎送一宵中。
首联中的“暮景”指夕阳余晖，“芳殿”“绮宫”指帝都宫苑，“丽”是把形容词作使动词来用，意思是“使……更加美丽”。这两句交代除夕来临前的宫中景象：夕阳余晖斜照在富丽的宫殿上，给宫苑抹上了一层红彤彤、暖融融的色调，除夕的喜庆气氛把华丽的宫殿装点得更加美丽。“年华”“暮景”与“芳殿”“绮宫”，自然景象与宫殿建筑相映生辉。
颔联“寒辞去冬雪，暖带入春风”，紧承第二句的“年华”，写除夕正值冬去春来，随着冬雪的消融，严寒逐渐远去，扑面而来的和煦春风，给巍峨的皇宫带来暖暖春意。正如大臣必须早朝一样，春天好像也要先到皇宫报到，真个是皇宫一年春来早！“寒辞去冬雪”照字面上顺序说，“寒”辞去了“冬雪”，“暖带入春风”的字面意思，是说暖气带入了春风。这有点像小孩说话，听起来颠三倒四的。诗人的大意其实是说，除夕辞去了冬雪的严寒，春风给宫殿带来了春天的温暖。作者为什么要颠倒正常的语序呢？首先当然是押韵的需要，这首诗押东韵，不得不把“春风”调到句尾。其次是追求语言的生新奇崛，这种新奇的语言与除夕的新春气象十分和谐。通过颠倒语序或扭曲词性，有意与日常语言拉开距离，西方新批评派将这种做法称之为“语言的陌生化”。
颈联“阶馥舒梅素，盘花卷烛红”，“阶”指宫殿前的石阶，“馥”指弥漫四周的香气，“舒”在此处指梅花舒展或绽放，“梅素”指盛开的白梅。“盘花”有的说是指各种摆放精巧的供品，有的说是指蜡烛的花盘。这两句是说梅花绽放送来沁人香气，宫苑四周都张灯结彩，白梅、红烛烘托出浓重的节日喜庆。梅素与烛红相间，自然与人工相配，既有白梅的素雅，又有红烛的浓艳，处处都洋溢着除夕节日的气氛。
尾联“共欢新故岁，迎送一宵中”，回扣题目“守岁”，古人把这种写法称为“切题”。李世民的人生堪称完美，他几乎是我国历史上最被人爱戴的君主，贞观之际他又正处于人生的顶峰，回首“故岁”了无遗憾，展望“新岁”更为辉煌，不管是送走“故岁”，还是迎来“新岁”，他只有喜悦而没有愁容。“欢”既指他欢庆佳节的行为，也指他在佳节的欢乐心境。“共欢”是由己而及人，由宫廷而广被天下，在送旧迎新的除夕之夜与民同乐。“共欢新故岁，迎送一宵中”，道出了除夕的特点，又写出了守岁的心情，早已成为咏除夕诗的名句。
此诗应属于除夕的应景之作，但唐太宗绝没有随便应付。从颔联的颠倒语序，从“丽绮宫”的扭曲词性，从“辞”“带”“舒”“卷”的遣词造句，我们不难想见作者的良苦用心。章法上先用“暮景”“年华”“芳殿”“绮宫”“春风”“梅素”“红烛”等意象，把除夕的皇宫写得金碧辉煌，把除夕的节日氛围写得暖融融、喜洋洋，最后自然逗出了“共欢新故岁，迎送一宵中”名句。由除夕节日的喜庆情景，引出除夕节日的欢乐心情，一切都是水到渠成，结构上更是环环相扣。色彩极为富艳而绝不艳俗，诗境极其壮丽而绝不俗气，境界既非常大气，情调又充满了喜气，它不失为歌咏除夕的佳作，结尾两句更被人广为传诵。在这个一刻值千金的除夕之夜，让五湖四海的华人一起同唱——
“共欢新故岁，迎送一宵中”！