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2．想象力的奇幻之旅
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（1）故事与想象力的关系
古老的人类日升而作、日落而息，晚上坐在篝火旁吃饭时，顺便讲讲白天遇上的各种怪兽和奇怪的见闻。许多事情超出了他们的认知范围，在讲述中有不少夸张的部分，也有很多想象的部分，这就是神话故事的源头。 想象力引发创造力，创造力让人们学会了讲故事。
《山海经》一书中描写了许多稀奇古怪的生物，那些生物我们从未见过，却又感到有些熟悉，因为它们都是在生活的基础上发挥想象力创造出来的。故事也是如此，我们可以以现实为蓝本，让想象力驰骋，将它变成一则新的故事。
每个故事都是讲述者的一次造梦行动，能够让听众在现实与想象的世界中穿行，真作假时假亦真，让人流连其中。
（2）幻想世界
故事的主角大多是人，如果能够发挥想象力，用动物或是怪物充当主角，在原有基础上重新设计情节，让情节符合动物和怪物的形象，那么这个故事一定会给人新鲜感。这个幻想的世界，与我们的世界相差甚远，是个全新的世界，才会让听众产生无限遐想。
蒲松龄的《聊斋志异》就是讲述鬼怪的故事，里面充满想象力地介绍了许多鬼怪之事，虽然都是虚构的，但并不让人感到突兀。
《聊斋志异》里面的故事在人类社会里很普遍，但加入了鬼怪之事，打造出一个充满幻想的世界，就显得趣味十足了。这是幻想的意义，也是想象力的意义。
（3）现实里的想象
除了科幻、武侠、鬼怪和魔幻的世界，普通的故事也离不开想象。高尔基曾说过：“科学工作者研究公羊时，用不着想象自己也是一只公羊。但是文学家则不然。”
想象与现实看似是两条截然不同的道路，但想象的所有事物都是基于现实的，周围的一切都是创作的基础，幻想出一个全新的世界，这个世界是基于现实的想象。
（4）想象力的野心
威廉·福克纳是美国文学史上最具影响力的作家之一，他的一生似乎都在讲述着一个关于约克纳帕塔法的故事。约克纳帕塔法是福克纳虚构的一个地方，他所写的故事都是发生在那里，相互间有着千丝万缕的联系。
他曾表示：“我有一个巴尔扎克的野心，想把整个世界都放进一部书里。”他也是这样做的，将现实中的事情，利用想象力进行处理，再放到约克纳帕塔法。他创造了一个约克纳帕塔法的世界，将所有别人讲过的故事重新演绎，形成自己的特色，体现他想象力的野心。
（5）如何开拓想象力
开拓想象力需要有文学素养作为基础，在合理的范围内，进行二次创作。 在塑造人物之时，也可以加入想象力，创造奇异的角色，使角色的生命力比故事更长，让人印象深刻。
1986年，美国导演梅尔·布鲁克斯自编自导了一部喜剧电影《金牌制作人》，这部电影的剧本获得了奥斯卡金像奖的最佳剧本奖。因为故事好，这个剧本后来还被改编为一部音乐剧。
《金牌制作人》的主角是一个美国国税局查税员的，他天天做发财的白日梦。一次他与一个百老汇的戏院的经理聊天时，突发奇想，两人写了一部音乐剧，剧名为“希特勒的春天”，这是一个戏中戏的故事。
“希特勒的春天”的第一件事情就是募资，他们最先找到的是一群退休的老年人。他们为了提高募资的成功率，每次都承诺给他人50%的股份。等到他们募集的资金够了，也承诺出去许许多多的50%的股份。没办法，他们只能找便宜的剧本和演员、导演来降低费用。可以说，两人的计划是十分失败的，50%的股份意味着50%的利润，投入的资金必定没有利润大，他们不仅赚不到钱，还要赔出去许多钱。
没想到的是，他们这部剧出演后，反响热烈，大受欢迎。可难题也来了，赚的钱根本不够给投资人分红的，事情败露后，经人告发，两人被抓进监狱。可是在狱中，两人又开始向狱友兜售股份，同样承诺给每位50%的利润。
梅尔·布鲁克斯在电影中讲的故事极具想象力，剧中剧的形式给我们一个很大的启示，原来想象力可以如此发挥。两个合伙人的形象虽然荒诞，但有强烈的现实社会的影子。他们将一个普通的题材进行延展，引起人们对于现代社会的思考。