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2.想象力的奇幻之旅

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(1)故事与想象力的关系

古老的人类日升而作、日落而息,晚上坐在篝火旁吃饭时,顺便讲讲白天遇上的各种怪兽和奇怪的见闻。许多事情超出了他们的认知范围,在讲述中有不少夸张的部分,也有很多想象的部分,这就是神话故事的源头。 想象力引发创造力,创造力让人们学会了讲故事。

《山海经》一书中描写了许多稀奇古怪的生物,那些生物我们从未见过,却又感到有些熟悉,因为它们都是在生活的基础上发挥想象力创造出来的。故事也是如此,我们可以以现实为蓝本,让想象力驰骋,将它变成一则新的故事。

每个故事都是讲述者的一次造梦行动,能够让听众在现实与想象的世界中穿行,真作假时假亦真,让人流连其中。

(2)幻想世界

故事的主角大多是人,如果能够发挥想象力,用动物或是怪物充当主角,在原有基础上重新设计情节,让情节符合动物和怪物的形象,那么这个故事一定会给人新鲜感。这个幻想的世界,与我们的世界相差甚远,是个全新的世界,才会让听众产生无限遐想。

蒲松龄的《聊斋志异》就是讲述鬼怪的故事,里面充满想象力地介绍了许多鬼怪之事,虽然都是虚构的,但并不让人感到突兀。

《聊斋志异》里面的故事在人类社会里很普遍,但加入了鬼怪之事,打造出一个充满幻想的世界,就显得趣味十足了。这是幻想的意义,也是想象力的意义。

(3)现实里的想象

除了科幻、武侠、鬼怪和魔幻的世界,普通的故事也离不开想象。高尔基曾说过:“科学工作者研究公羊时,用不着想象自己也是一只公羊。但是文学家则不然。”

想象与现实看似是两条截然不同的道路,但想象的所有事物都是基于现实的,周围的一切都是创作的基础,幻想出一个全新的世界,这个世界是基于现实的想象。

(4)想象力的野心

威廉·福克纳是美国文学史上最具影响力的作家之一,他的一生似乎都在讲述着一个关于约克纳帕塔法的故事。约克纳帕塔法是福克纳虚构的一个地方,他所写的故事都是发生在那里,相互间有着千丝万缕的联系。

他曾表示:“我有一个巴尔扎克的野心,想把整个世界都放进一部书里。”他也是这样做的,将现实中的事情,利用想象力进行处理,再放到约克纳帕塔法。他创造了一个约克纳帕塔法的世界,将所有别人讲过的故事重新演绎,形成自己的特色,体现他想象力的野心。

(5)如何开拓想象力

开拓想象力需要有文学素养作为基础,在合理的范围内,进行二次创作。 在塑造人物之时,也可以加入想象力,创造奇异的角色,使角色的生命力比故事更长,让人印象深刻。

1986年,美国导演梅尔·布鲁克斯自编自导了一部喜剧电影《金牌制作人》,这部电影的剧本获得了奥斯卡金像奖的最佳剧本奖。因为故事好,这个剧本后来还被改编为一部音乐剧。

《金牌制作人》的主角是一个美国国税局查税员的,他天天做发财的白日梦。一次他与一个百老汇的戏院的经理聊天时,突发奇想,两人写了一部音乐剧,剧名为“希特勒的春天”,这是一个戏中戏的故事。

“希特勒的春天”的第一件事情就是募资,他们最先找到的是一群退休的老年人。他们为了提高募资的成功率,每次都承诺给他人50%的股份。等到他们募集的资金够了,也承诺出去许许多多的50%的股份。没办法,他们只能找便宜的剧本和演员、导演来降低费用。可以说,两人的计划是十分失败的,50%的股份意味着50%的利润,投入的资金必定没有利润大,他们不仅赚不到钱,还要赔出去许多钱。

没想到的是,他们这部剧出演后,反响热烈,大受欢迎。可难题也来了,赚的钱根本不够给投资人分红的,事情败露后,经人告发,两人被抓进监狱。可是在狱中,两人又开始向狱友兜售股份,同样承诺给每位50%的利润。

梅尔·布鲁克斯在电影中讲的故事极具想象力,剧中剧的形式给我们一个很大的启示,原来想象力可以如此发挥。两个合伙人的形象虽然荒诞,但有强烈的现实社会的影子。他们将一个普通的题材进行延展,引起人们对于现代社会的思考。 J3ksw6DMkOdzfv73fe0kVloFCdW6cESy812OiM4APaV0uOOPPqT7CvbUyq3q+/yX

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