图1：前景大树的练习，钢笔+马克笔：大树的肌理、层次和光影的表现几乎是每一位想画好手绘的景观师的必修课。这种专门化的练习需要有一定的耐心。我在一周之内，重复绘制了十几遍大树。从疏密、光影、色彩等方面寻求变化，这只是其中截出来的两幅图。

图2：夏天的滨水丛林：滨水植物配植中所表现的趣味在于乔、灌、草以及水生植物的合理搭配，丰富多样，并易于形成坡岸植物带的梯度变化。

图3：植物表现

图4：各类针、阔叶林混合表现，钢笔+马克笔：2016年的整个暑假，在父亲的工作室里做了一系列树木的线描手绘和光影练习。采用水溶性彩铅与油性马克笔混合作图，可以很好地保留墨水的痕迹，并使彩铅的颜色充分融入马克的笔触中，这是快速简单的练习方式。图5：钢笔线描练习2

图6：对一棵前景大树的光影、层次、肌理的综合表现

图7：西伯利亚落叶松是最有地域性特征的寒温带植物，这种植物的绘画方式表现得最精细的画家是俄罗斯的希什金。他在画每一张风景油画之初，几乎都会有一张同一场景的素描、速写，都是植物表达的最佳范本。而用美国生产的AD油性马克笔表达这一题材，较之炭笔素描，其自由涂抹的方式可以使作品显现出更灵动的气韵。

图7

图8：白雪覆盖的山坡，雪景是练习画灰色调的最佳题材，光影是唯一活跃的因素，可以充分利用它们来表现和丰富这类场景。

图9：崎岖山崖上的北美红松

图10：中国青藏高原是高山冷杉林分布最广的地区。画面中巨大的冷杉树林作为前景，映衬出色彩丰富的高山草甸和远处的雪山，营造出近、中、远三个层次的景观效果。

图11：秋叶与柏树轴线鸟瞰

图12、图13：秋林植物与山形光影的表现，用线条表现自然山坡的光影与层次。

图14：意大利柏树：记于罗马平乔山瞭望台图15：巴黎卢森堡宫殿前的巨大梧桐在冬日夕阳下，光影暗淡而柔和，虬曲婉转的枝条成为整个空间的趣味中心。

在托斯卡纳灿烂阳光下，所有的东西都披上了金色和棕色的外衣，柏树是画面唯一的纵向构图要素，这与水平延展的地面形成强烈对比，相映成趣。

图16、图17：红土城外的薰衣草园，法国普罗旺斯花田。

图18、图19：在中国古代绘画与文学作品中，松与柏具有相同的象征性含义，而且多以栽松概括。论其本质，情性则长久（寿），坚韧，具有独立人格等。除陵园建设中特别指出种植柏树之外，中国古文献极少出现植柏的内容，都用种松代之。但现今游览北京各大古园时，会发现园中种植了大量有数百年以上历史的古柏，可知，中国古代造园，松柏混种，都以松相称。

图20、图21:中国园林中的柏树

柏树是练习线面结合表达的较好题材。通常这类观景的大柏树被称为龙柏。比如北京的中山公园，故宫太庙，都有数百年的古柏。中山公园周边是北京古柏保留最多的地方，此地兴起于辽金时代，当时是辽南京郊的兴国寺。这些古树有的迄今超过八百年的历史，其形颇壮观，虬枝盘曲，生生不息，俗称“中山辽柏”。

图22：中山公园古柏线条与笔触练习本页三幅龙柏，枝干表达极其简单，主要依靠密集的细线、断线和马克笔相互晕染，形成柏树特有的空间层次。

图23：杭州灵隐寺前的树林

图24：树干的钢笔素描练习

图25：罗马蒂沃利的埃斯特庄园里那些长势奇绝壮美的柏树：这座庄园有巴洛克最壮观的水轴和百泉路，这里有高大的植物，错落有致的花坛和各式各样的喷泉，是罗马的微缩景观。不同于欧洲的规则式园林植物，这里的古柏完全自由生长。事实上从18—19世纪，除了少数文物学家、考古专家，如德国人温克尔曼到访过，这座文艺复兴时期的庄园一直无人问津，无人打理，尤其是这里的古柏，完全处于自由生长的状态，虬曲环绕，以致使人误以为埃斯特庄园是一座自然式花园。其原始的规则布局样式，可以从法国人杜贝拉克的版画中欣赏到。

图26：山林的远景鸟瞰

图27：层次练习——树林的前、中、近景对比，针、阔叶对比，乔、灌、草对比。

图28：位于南京东南大学校园内的古柏“六朝松”

图29：自然的山坡和林带，将杂树林或松林作为画面的一个重要背景层次，在表现正式的景观效果时会经常用到。