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山石
[1]
山石犖确行徑微，黄昏到寺蝙蝠飛 [2] 。昇堂坐階新雨足，芭蕉葉大支子肥 [3] 。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀 [4] 。舖牀拂席置羹飯，疎糲亦足飽我飢 [5] 。夜深静卧百蟲絶，清月出嶺光入扉 [6] 。天明獨去無道路，出入高下窮煙霏 [7] 。山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍 [8] 。當流赤足蹋澗石，水聲激激風吹衣 [9] 。人生如此自可樂，豈必局束爲人鞿 [10] 。嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸 [11] 。
【注释】
[1] 此詩寫作年月不可確考。方世舉繫於《贈侯喜》之後；詳意義應爲早年作品，現從之。或有人以爲是去徐即洛途中作（如樊汝霖），亦有人認爲所述爲南方景物，是南遷山陽或潮州時作品（如王鳴盛）。
[2] 犖确（luò què）：石多貌。行徑微：謂山路狹窄。
[3] 支子：支通“梔”。段成式《酉陽雜俎》卷十八：“諸花少六出者，惟梔子花六出……相傳即西域薝蔔花也。”肥：狀梔子菓實飽滿。杜甫《陪鄭廣文遊何將軍山林》：“紅綻雨肥梅”。
[4] 稀：稀微不清。
[5] 羹飯：飯菜。羹，和味的湯。《古詩》：“羹飯一時熟，不知貽阿誰。”疎糲：粗糙的飯食。疎，同“疏”。左思《魏都賦》：“非疏糲之士所能精。”李善注：“疏糲，麄也。”麄，“粗”古字。糲，糙米。杜甫：“百年粗糲腐儒餐。”
[6] 扉（fēi）：門扇。
[7] 煙霏：流動的煙雲。霏，雲氣。此二句謂山行無路，高高下下在雲霧中摸索。
[8] 爛漫：色彩鮮麗貌。司馬相如《上林賦》：“麗靡爛熳於前。”櫪：通“櫟”，麻櫟。
[9] “當流”二句：杜甫《早秋苦熱堆案相仍》：“南望青松架短壑，安得赤脚蹋層冰。”又《醉歌行》：“風吹客衣日杲杲。”
[10] 局束：羈束，拘束。爲人鞿（jī）：被人所拘繫。鞿，馬口嚼。屈原《離騷》：“余雖好脩姱以鞿羈兮，謇朝誶而夕替。”王注：“韁在口曰鞿，革絡頭曰羈，言爲人所係累之也。”
[11] 不更歸：謂不歸隱山林。
【評箋】 元好問《論詩三十首》：“有情芍藥含春淚，無力薔薇卧晚枝。拈出退之《山石》句，始知渠是女郎詩。”（《遺山先生文集》卷一一）
何焯《義門讀書記·昌黎集》卷一：直書即目，無意求工，而文自至。一變謝家模範之迹，如畫家之有荆、關也。“清月出嶺光入扉”，從晦中轉到明。“出入高下窮煙霏”，“窮煙霏”三字是山中平明真景，從明中仍帶晦。都是雨後興象，又即發端“犖确”，“黄昏”二句中所包藴也。“當流赤足蹋澗石”二句，顧“雨足”。
方東樹《昭昧詹言》卷一一：凡結句都要不從人間來，乃爲匪夷所思，奇險不測。他人百思所不解，我卻如此結，乃爲我之詩。如韓《山石》是也。不然，人人胸中所可有，手筆所可到，是爲凡近。 同上卷一二又云：不事雕琢，自見精彩，真大家手筆。許多層事，只起四語了之。雖是順叙，卻一句一樣境界，如展畫圖，觸目通層在眼，何等筆力。五句、六句又一畫。十句又一畫。“天明”六句，共一幅早行圖畫。收入議。從昨日追叙，夾叙夾寫，情景如見，句法高古。只是一篇遊記，而叙寫簡妙，猶是古文手筆。他人數語方能明者，此須一句，即全現出，而句法復如有餘地，此爲筆力。
劉熙載《藝概·詩概》：昌黎詩陳言務去，故有倚天拔地之意。《山石》一作，辭奇意幽，可爲《楚辭·招隱士》對，如柳州《天對》例也。
按：本詩紀遊，寫入山、到寺、留宿、離山，只是順叙。寫場景變换，情境鮮明，使人應接不暇。記叙中用奇辭麗語提綴，如顧嗣立説：“七言古詩易入整麗而亦近乎熟，自老杜始爲拗體，如《杜鵑行》之類。公之七言，皆祖此種。而中間偏有極鮮麗處，不事雕琢，更見精彩，有聲有色，自是大家。”（《昌黎先生詩集注》卷三）盛唐以來，古詩向律體化發展，寫作中多雜用律句以使音韻條暢、表達整麗，而韓愈却另闢一途，多用散句記叙，力避偶儷，在用語造境上亦創新求奇，取得了獨特的藝術效果。