凤凰台上忆吹箫 ^〔一〕

香冷金猊 ^〔二〕 ，被翻红浪 ^〔三〕 ，起来慵自梳头。任宝奁尘满 ^〔四〕 ，日上帘钩 ^〔五〕 。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦 ^〔六〕 ，非干病酒 ^〔七〕 ，不是悲秋 ^〔八〕 。 休休 ^〔九〕 。这回去也，千万遍阳关 ^〔一〇〕 ，也则难留 ^〔一一〕 。念 武陵 人远 ^〔一二〕 ，烟锁 秦 楼 ^〔一三〕 。唯有楼前流水 ^〔一四〕 ，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

【校记】

增修笺注妙选群英草堂诗余 卷下后集正文同此底本。又见 汪 本、 沈 本。 汪 本题作“闺思”。原载 乐府雅词 卷下、 花庵词选 卷十。 草堂诗余 后集题作“离别”。 古 今词统 、 花草粹编 、 诗词杂俎 题作“闺情”。

〔慵自〕 乐府雅词 、 四印斋 本、 赵 本作“人未”。 乐府雅词 原刻本注：“别本作‘慵自’。”

〔尘满〕 乐府雅词 、 四印斋 本、 赵 本作“闲掩”。

〔离怀别苦〕 乐府雅词 、 四印斋 本、 赵 本作“闲愁暗恨”。 乐府雅词 鲍 校钞本作“见花开花谢”。

〔还休〕 啸余谱 作“难休”。

〔新来〕 乐府雅词 、 四印斋 本、 赵 本作“今年”。 汪 本作“朝来”。 乐府雅词 鲍 校钞本作“今来”。

〔休休〕 乐府雅词 、 四印斋 本、 沈 本、 赵 本并作“明朝”。 沈 本“明朝”下注：“别本作‘休休’。”又云：“‘朝’字失韵，当从‘休休’，但‘休’字韵又复。”

〔则〕 乐府雅词 、 四印斋 本、 赵 本并作“即”。

〔念武陵人远〕 汇选历代名贤词府全集 作“空凝伫武陵人远”。“人远”， 乐府 雅词 、 四印斋 本、 赵 本并作“春晚”。

〔烟锁秦楼〕 乐府雅词 、 四印斋 本、 赵 本并作“云锁重楼”。

〔唯有〕 乐府雅词 、 四印斋 本、 赵 本并作“记取”。

〔流水〕 秦恩复 本 乐府雅词 作“绿水”。

〔凝眸〕 沈际飞 本 草堂诗余 注：“一作‘盼望’，误。”

〔又添一段〕 乐府雅词 、 四印斋 本、 赵 本并作“更数几段”。 四印斋 本注：“更添一段。”

【笺注】

〔一〕 黄 本卷二云：“此词当作于 宣和 三年，时 清照 居 青州 。”疑非是。案： 赵明诚 爱好金石碑刻，屏居 青州 后常出外寻访名山胜迹。有 长清 灵岩寺题名 曰：“ 东武 赵明诚 德甫 、 东鲁 李擢 德升 、 跃 时升 ，以 大观 三年九月十三日同来，凡留两日乃归。”考 大观 三年九月， 明诚 出游 长清 ，须经 济南 ，路程约一百七十公里，跋山涉水，极为劳苦，故 清照 苦苦挽留。然 明诚 “致力于斯，可谓勤且久矣，非特区区为玩好之具而已”（见 金石录序 ），仍然执意要去。 清照 终于叹曰：“休休！这回去也，虽千万遍 阳关 ，也则难留。”词中以“ 武陵 人”喻 明诚 ，当亦含远游之意。词又云“不是悲秋”，意谓当秋而不悲，时令亦与 明 诚 赴 长清 相合。因 清照 苦苦留恋，故 明诚 在 灵岩 ，“凡留两日而归”。准此，词当作于 大观 三年（一一〇九）九月。

〔二〕金猊：金属狻猊型香炉。案 陆容 菽园杂记 卷二：“金猊，其形似狮，性好火烟，故立于香炉盖上。” 宋 谢逸 燕归梁 ：“香烬冷金猊。”又 徐伸 转调二郎神 ：“薰彻金猊烬冷。”似为此句所本。

〔三〕被翻红浪： 柳永 凤栖梧 ：“鸳鸯绣被翻红浪。”此谓锦被乱摊于床上，如起伏之波浪。

〔四〕宝奁句： 贺铸 忆仙姿 ：“销黯，销黯。门共宝奁长掩。”词意相似。

〔五〕日上帘钩： 杜甫 落日 诗：“落日在帘钩，溪边春事幽。”此谓“日上”，反其意而用之。

〔六〕新来：近来。 宋 时口语。 柳永 临江仙 ：“觉新来、憔悴旧日风标。”

〔七〕病酒：因饮酒过量而致病。 史记 魏公子列传 ：“公子（ 信陵君 ）自知再以毁废，乃谢病不朝，与宾客为长夜饮，饮醇酒……竟病酒而卒。” 南唐 冯延巳 鹊踏枝 ：“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。”

〔八〕悲秋：对秋景而伤感。 宋玉 九辩 ：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。” 杜甫 登高 诗：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”

〔九〕休休： 新唐书 司空图传 ：“ 图 本居 中条山 王官谷 ，有先人田，遂隐不出。作亭观素室，悉图 唐 兴节士文人，名亭曰 休休 ，作文以见志，曰：‘休，美也，既休而美具。故量才，一宜休；揣分，二宜休；耄而聩，三宜休；又少也墯，长也率，老也迂，三者非济时用，则又宜休。’”此处“休休”，犹言“罢了罢了”。

〔一〇〕阳关：古送别曲。以 唐 王维 送元二使安西 诗为歌辞，曰：“ 渭城 朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出 阳关 无故人。”反复歌之，谓之 阳关三叠 。此云“千万遍 阳关 ”，乃夸张之辞，极言离情之深也。

〔一一〕也则： 宋 时口语。犹也是。 宋 陈慥 无愁 可解词：“你唤做、展却眉头，便是达者，也则恐未。” 五灯会元 卷十九 白云端禅师 上堂：“ 德山 入门便棒， 临济 入门便喝，白云万里。然后恁么也不得，不恁么也不得。恁么不恁么，总不得，也则白云万里。忽有个汉出来道：‘长老你恁么道，也则白云万里。’”

〔一二〕 武陵 人：兼用 陶渊明 桃花源记 武陵 人入桃源及 幽明录 所载 刘晨 阮肇 误入 天台山 遇二仙女事，以 武陵 人借指 赵明诚 。二事合用，盖始于 唐 ， 王之涣 惆怅 诗十二之十云：“ 晨 肇 重来事已迷，碧桃花谢 武陵溪 。”至 宋 ，则有 韩琦 点绛唇 云：“ 武陵 回睇，人远波空翠。” 北词广正谱 卷三则云：“有缘千里能相会， 刘晨 曾入 武陵溪 。”于是 武陵 渔人已演变为对丈夫或所爱者之代称。

〔一三〕 秦 楼：即 凤台 、 凤凰台 。此处化用 列仙传 弄玉 与 萧史 仙凡相爱之典故，既写对 明诚 之思念、孤栖之寂寞，亦暗合调名，照应题旨。 乐府雅词 拾遗 袁 绹 传言玉女 ：“凤凰台上，有萧郎共约。”又 无名氏 五彩结同心 ：“好作个， 秦 楼 活计，吹箫伴侣。”

〔一四〕楼前流水：喻相思。 三国 徐幹 室思 诗：“思君如流水，何有穷已时。” 唐 杜牧 题安州浮云寺寄湖州张郎中 诗：“当时楼下水，今日到何处？”又 苕溪渔隐丛 话 后集卷三十四云引 复斋漫录 云：“ 晁元忠 西归 诗：‘安得 龙山 潮，驾回 安 河 水。水从楼前来，中有美人泪。’ 子苍 （ 韩驹 ）取其意以代 葛亚卿 作诗云：‘君住江滨起画楼，妾居海角送潮头。潮中有妾相思泪，流到楼前更不流。’ 唐 孙叔向 有 经昭应温泉 诗云：‘一道泉回绕御沟，先皇曾向此中游。虽然水是无情物，也到宫前咽不流。’ 子苍 末句又用 孙 语也。”此处 清照 以为流水有情，知人念远，别开意境，迈越前人。

【汇评】

明 杨慎 批点 草堂诗余 卷四：“欲说还休”与“怕伤郎，又还休道”同意。 评“新来瘦”三句：端的为著甚的？

案：“怕伤郎”二句，见 类编草堂诗余 卷二 孙夫人 风中柳 词。

明 茅暎 词的 卷四：出语自然，无一字不佳。

明 李攀龙 草堂诗余隽 卷二眉批：非病酒，不悲秋，都为苦别瘦。 水无情于人，人却有情于水。 评语：写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如 秦 女楼头，声声有和鸣之奏。

明 沈际飞 草堂诗余 正集卷三：懒说出，妙。瘦为甚的，尤妙。“千万遍”，痛甚！转转折折，忤合万状。清风朗月，陡化为 楚 雨 巫 云； 阿阁 洞房，立变成离亭别墅。至文也。

明 陆云龙 词菁 卷二：满楮情至语，岂是口头禅。

明 李廷机 草堂诗余评林 卷三：宛转见离情别意，思致巧成。

明 古今词统 卷十二 徐士俊 评：亦是林下风，亦是闺中秀。

明 竹溪主人 风韵情词 卷五：雨洗梨花，泪痕有在；风吹柳絮，愁思成团： 易安 此词颇似之。

明 潘游龙 等 古今诗余醉 ：“千万遍”，痛甚！

清 邓廷桢 双砚斋词话 ：乃或称其所夫既丧，不能矢 柏舟 之节。夫以青裙白发之嫠妇，而猥以谰语相加，洵所谓小人好议论，不乐成人之美者。然其 凤凰台上忆 吹箫 诸作，繁香侧艳，终以不工豪翰为佳。昔 涪翁 （ 黄庭坚 ）好作绮语，乃为 法秀 所呵。此在男子，犹当戒之，况妇人乎？

清 邹祗谟 倚声前集 初编卷十六评 王士禛 和 漱玉词 凤凰台上忆吹箫 ： 清照 原阕，独此作有 元 曲意。 阮亭 此和，不但与古人合缝无痕，殆戛戛上之。 清照 而在，当悲暮年颓唐矣。

清 王又华 古今词论 节录 掞天词序 ： 张祖望 曰：“词虽小道，第一要辨雅俗。结构天成，而中有艳语、隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语，如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙手。古词中如……‘海棠开后，望到如今’、‘惟有楼前流水，应念我、终日凝眸’……痴语也。”

案：“海棠开后”二句，见 宋 郑文 妻 忆秦娥 词。

清 陈廷焯 云韶集 卷十：此种笔墨，不减耆卿、叔原，而清隽疏朗过之。 “新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。 笔致极佳，余韵尤胜。

又 词则别调集 卷二：凄艳不减 耆卿 ，而骚情雅意过之。（下结）曲折有致。

俞平伯 唐宋词选释 中卷：此调盖用本意（ 弄玉 忆 箫史 ），别后怀念其夫 赵明诚 而作。

唐圭璋 唐宋词简释 ：此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。“任宝奁”句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；“欲说还休”，含凄无限。“新来瘦”三句，申言别苦，较病酒悲秋为尤苦。换头，叹人去难留。“念 武陵 ”四句，叹人去楼空，言水念人，情意极厚。末句，补足上文，余韵更隽永。

夏承焘 盛静霞 唐宋词选 ：上片不说离愁，却说生怕离愁，不说因离愁而瘦，却说不关病酒和悲秋；下片不说云遮视线，却说烟锁 秦 楼，不说想寄情流水，却说流水应念我：却是深一层写法。

龙榆生 漱玉词叙论 ：有“岂无膏沫，谁适为容”之意，而语自幽婉缠绵。

薛砺若 宋词通论 ：我们试将上词细心加以寻绎，即知 易安 一生词品，全从后 主 、 永叔 、 少游 三家脱胎出来的。 后主 得其深， 永叔 得其郁， 少游 、 易安 则得其婉秀。 后主 遭际亡国， 少游 屡经贬窜，故其词境悲婉深沉，均由肺腑中自然流露出来。 永叔 深于情思，故其词亦缠绵抑郁，若不胜其伤春恨月之感也。至于 易安 ，幼年即生长在一个有文学环境的家庭，适人以后，夫妻感情又极和乐美满，似乎无悲愁的种子蔓生在她的心曲了。但我们一读她的作品，则亦觉悲苦之辞为多。因为女子是最富于情感的……何况她与 明诚 爱情很重，自不免因别情离绪所萦绕，而致其缠绵想望之思了。

案：所云“上词”，指 李后主 浪淘沙 （帘外雨潺潺）、 欧阳修 蝶恋花 （庭院深深深几许）、 秦观 如梦令 （莺嘴啄花红溜）及 满庭芳 （山抹微云）、 李清照 凤凰 台上忆吹箫 。

【附】

清 王士禛 凤凰台上忆吹箫 和 漱玉词 ：镜影圆冰，钗痕却月，日光又上楼头。正罗帏梦觉，红褪缃钩。睡眼初未起，梦里事、寻忆难休。人不见，便须含泪，强对残秋。 悠悠。断鸿南去，便潇湘千里，好为侬留。又斜阳声远，过尽西楼。颠倒相思难写，空望断、南浦双眸。伤心处，青山红树，万点新愁。

清 彭孙遹 倚声初集 卷十六 凤凰台上忆吹箫 和 漱玉词 ：宝鸭抛烟，寒螀泣露，兰桡催发湖头。正银河清浅，残月如钩。多少情悰欲说，知无奈、则索行休。纱窗静，几株疏柳，一片清秋。 堪忧。个人何处？那衣香手粉，仿佛还留。忆旧年此夜，花压层楼。静对金波似水，桃笙上、隐隐回眸。伤心处，依然花月，添却离愁。 79sXma19o08U54Z5raK/SO3R5vZUdIINK8eZf5/zZe5y+lF2O9FNnl7cEWY6s2dD