中国书学技法评注（修订本）最新章节_刘小晴著

第一节

侧法

丶如高峰坠石，磕磕然实如崩也。卫铄《笔阵图》

注磕磕然：石头磕碰。

实如崩也：实，实在，其实。崩，山崩。此真如山崩也。

按点法要重。如高峰之坠石，言势也。势疾则重，非真言下笔时实用力也。

夫著点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。王羲之《笔势论十二章》

注衢：四通八达的道路。蹲鸱：蹲着的鸱鸟。鸱，即鹞鹰。

存若鹗口：鹗，亦称鱼鹰。存，同𨀛，踞也，趯前之准备动作。

按点贵沉着，如大石之当衢。点又贵于变化，所谓“万点异类”是也。

侧不得平其笔，点如利钻镶金。张怀瓘《玉堂禁经》

按写点宜带侧势，点法又贵深入，收笔前宜微微挫动笔锋。自然墨精暗坠、笔力深入（例图 49）。

右军云：“每作一点，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健矣。” 虞世南《笔髓》

按点以露锋为多，尖锋入纸，顺势落笔，其势要重，落纸后毫迅速铺开，收笔时再迅速收拢，自然劲健，但必须注意一点，毫不是平铺展开，而是根据点形而有所侧重，如半蚁点笔力侧重于右上，杏仁点笔力侧重于左下（例图50）。

例图 49

例图 50

为点必收，贵紧而重。李世民《笔法诀》

按无点不收。收笔宜疾，迅速在纸面上带过，空中作收势。

点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。姜夔《续书谱》

按点贵于变化，随字异形。又贵乎有势，顾盼有情，向背得宜，如此字则精神。

侧不得平其笔，当侧笔就右为之，口诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋，取势紧则乘机顿挫，借势出之，疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲揭潜出，务于勒也。

问曰：“侧不言点而言侧何也？”论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之，故名侧也。止言点则不明顾右，无存锋向背坠墨之势，若左顾右侧，则横敌无力。故侧不险则失于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。

笔诀云：“侧者，侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则稜利矣。” 佚名《永字八法详说》

注揭：揭，高举也。清蒋和《书法正宗》：“揭，指爪肉之际，抬笔管向上。”

神格：风神，骨格。

按点法以露锋为多。凡露锋之点，头要尖，起笔时不必在纸上作逆势，可尖锋入纸，顺势落笔。一落笔，毫即须铺开，然后微微顿挫其笔，将墨揉入纸中，收笔时借势反揭收之，自然笔力深入，墨精暗坠，精神饱满。一点之中，笔势三折，有高峰坠石之意，故曰险。

点之变无穷，皆带侧势蹲之，首尾相顾，自成三过笔，有偃，仰、向、背、飞、伏、立等势；柳叶、鼠矢、蹲鸱、栗子等形。陈绎曾《翰林要诀》

注三过笔：即三折笔，逆入（空中亦可）一折，行笔一折，收笔一折。

按点法之化势，其形无穷，万点异类，“点不变谓之布棋”，但点与点之间，点与画之间又贵乎顾盼呼应，不可孤露形迹。

侧之祖，妙须三作用，锋向右而势向左。李溥光《雪庵字要》

注三作用：即三过笔。

按收笔之方向与运笔之方向相反谓之逆势，以逆生势也，收笔出锋之方向又要与下一点之起笔露锋方向相呼应，自然有势。

夫作点势，在篆皆圆笔，在分皆平笔，既变为隶，圆平之笔，体势不相入，故示其法曰“侧”也。包世臣《艺舟双楫》卷五《论书一·述书下》

注分：即八分书。

按用笔不外乎方圆，圆用篆法，方用隶法（详见第二章）。凡藏锋之点，圆笔也。露锋之点，方笔也。如栗子点，圆笔也。其法先于纸上轻锋逆入，向左上方略提，迅速向右下作一横点，再挫动，调整笔锋后下行至收笔时顿二顿，再借势反揭收之（例图 51）。又如三角点，方笔也，尖锋入纸后迅速将笔毫展开，再将笔锋提至右上角，向右下切入，再反揭收之（例图 52）。