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密谓际，子知之乎？曰：“岂不谓筑锋下笔，皆令宛成，不令其疏之谓乎？” 颜真卿《述张长史笔法十二意》
注 密，际：密，茂密。际，交接。
筑锋：筑，捣土也。喻落笔直下如捣。
按 字贵茂密，然茂密非一笔环转，点画不分。茂密表现于点画交接处，宜笔笔断而后起。起时宜筑锋下笔，因势利导。写楷书要笔笔脱得开，粘得住，点画交接处，要露出一个三角形空隙，例图 11中的“但”字。
例图 11
作书须笔笔断而后起，言笔笔有起讫耳，然行书笔断而后起者易会，草书笔断而后起者难悟。倘从草书会其用笔，则探骊得珠矣。 朱和羹《临池心解》
注 讫：止。会：领会。
探骊得珠：骊，龙也。珠，龙颔下之珠也。喻得其精蕴之所在。
按 草书以使转为主，虽数字相连，一笔而成，而环转之间，起伏顿挫，悉成点画之势。孙过庭《书谱》云：“伯英不真，而点画狼藉。”即此谓也。如例图 12中的“殊非翰札”四字，环转之间，悉成点画。
字画承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏，然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真诀。 朱和羹《临池心解》
例图 12
注 羚羊挂角：言浑然天成，了无痕迹，原喻诗之意境超脱。宋严羽《沧浪诗话》：“盛唐诸人，唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求，故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。”
钗股：古代妇女用的发钗。
按 点画承接处贵乎轻捷，势宜重而用笔欲轻。转法宜暗过，所谓“暗过”，即用腕法暗中取势，转换笔心，保持中锋行笔，则转处圆劲。
八法转换要笔笔分得清，要笔笔合得浑，所以能清能浑者，全在能留得笔住。其留笔只在转换处见之，转换者，用笔一正一反也。此即结构用笔也，此即古人回腕藏锋之秘，不肯明言，所谓口诀手授者。试问笔如何能留？由先一步是练腕力，练到不坠之时方才用留笔。笔既留矣，如何能转？曰即此转处提笔取之，果能提笔又要识得换笔，提而能换自然笔笔清、笔笔浑。然此贵在平时窗下一一运熟，及临书之时，一切相忘，唯有神令飞舞而已，所谓抽刀断水，断而不断是也。 倪苏门《倪氏笔法杂记》
按 所谓“分得清”者，言笔笔有起止，笔笔能脱得开。所谓“合得浑”者，言笔笔有合势，笔笔能粘得住也，折用提翻，翻笔时笔锋由阴面翻到阳面，故谓之一正一反，笔笔断，笔笔连，转承起合，生发不已，笔势自然流畅。
转折即同另起一笔，不是断开，只是换法。下笔先要法分明，分明方是法，不分明不是法。笔笔分明便笔笔变化，余五十后始见及此。 陈介祺《习字诀》
按 折法至折角时笔要提，提得起而后能翻笔作点。点即另一笔之起手，二笔只是要吻合得自然。