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信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由，一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。 孙过庭《书谱》
注 锋杪：杪，树枝之末梢，喻笔端锋尖。
衄挫：衄，扭曲，揉动之意，写竖画时作左右，写横画时作上下S形之微微揉动。挫，即在运笔时，笔锋逆势而行，意有所顾，与纸面对抗、摩擦、挫动之意。
按 中段，即中间走笔。画之中段是表现笔力和节奏的主要部分，也是表现点画质地美、动态美的主要环节，是用笔的重要组成部分。智，笔性也；巧，技巧也。心中所想，笔能赴之，谓之双畅。意在笔先则翰不虚动，动合法度则下必有由。能提按、衄挫则笔锋自然揉入画中。行笔时，最忌平拖直过。沈尹默先生喻笔毫在点画中移动，好比人在路上行走，两脚必然一起一落，其曰：“字必须能够写到不是平躺在纸上，而呈现出飞动神情，才可称为书法。”实为心得之言。
字中有笔，如禅家句中有眼。 黄庭坚《题绛本法帖》
注 眼：关节，引申为文章精要处，句中有关键，意味深长的内容。
按 禅家偈语，言简意赅，语近义深。书家运笔，沉着痛快，抑扬顿挫。“字中有笔”，笔者，物也，物者，内容也。意即有气势、有笔力、有分量、有质感、有韵律。藏骨抱筋，含文包质，则笔中自然有物，气韵自然生动。
用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻，其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达，不能幸致。更有以两端雄肆，而弥使中截空怯者。试取古帖横直画，蒙其两端而玩其中截，则人人共见矣。 包世臣《艺舟双楫》卷五《论书一·历下笔谭》
注 恣肆：笔势流宕而不拘束。洞达：透彻通达。
幸致：侥幸达到之意。
按 画之中截，书者最易疏忽，往往驰毫直过，而罹空怯之弊。故中间走笔，宜涩宜紧，锋偏墨枯时运笔宜迟，锋中墨饱时走笔可疾，务使点画遒劲丰实，浑厚饱满，即自有骨力。
信笔是作书一病，回腕藏锋，处处留得笔住，始免率直。大凡一画起笔要逆，中间要丰实，收处要回顾，如天上之阵云。一竖起笔要力顿，中间要提运，住笔要凝重，或如垂露，或如悬针，或如百岁枯藤，各视体势为之。 朱和羹《临池心解》
注 天上之阵云：喻藏锋不见起止之迹。
垂露：竖画收笔时呈圆点状，如露之垂。
悬针：竖画收笔时锋由中而出，如针之悬。
百岁枯藤：喻苍劲凝练的用笔。
按 作书最忌随笔信手涂鸦，以其无法矣。无法之书下笔便是偏侧之势，如稍一转换，锋亦不能收归画中，虽用笔如飞，而点画终不能精到。
逆入、涩行、紧收，是行笔要法。如作一横画，往往末大于本，中减于两头，其病坐不知此耳，竖、撇、捺亦然。 刘熙载《书概》
注 坐：由于。
按 起笔欲逆，行笔欲涩，收笔宜紧，是行笔之大要。
起笔欲斗峻，住笔欲峭拔，行笔欲充实，转笔则兼乎住、起、行者也。 刘熙载《书概》
注 斗峻：斗通陡，突然之意。峻，险之意。喻发笔时迅速逆入。
按 转笔如“折钗股”，欲其圆润有力，须暗中取势，转换笔心，又要留处行，行处留，方得其妙。
有法则，二头吃紧，中间仍不省力，方是真有法。中间松，仍是下笔力不足，力愈足则愈遒，笔愈竖则法愈真，力愈足，力愈有余，愈遒愈善，用力愈足。 陈介祺《习字诀》
按 画之中截用笔较轻，笔宜提起，然提起走时，每易空怯无力，故越提越要有力，越提越要沉着。