自秦隶到清代伊秉绶、何绍基隶书，我们今天能够看到的隶书资料已经非常丰富。隶书在汉代发展至成熟并成为当时通用书体。西汉的隶书石刻传世很少，新近出土的竹木简资料丰富。这些简牍大多是下级军吏的手迹，信手写来，多天然之趣。但是西汉的隶书虽有趣味，体系仍不完备，故对于考前同学而言，通常取法东汉隶书较多，如《石门颂》《礼器碑》《曹全碑》《张迁碑》等，这些都是隶书的经典碑刻，且有一定体量，比较适合考前学生临习、创作，当然也有少数学生会选择简牍、清隶等进行学习，这也是无可厚非的。

对书法考生来说，有些学生会忽视隶书的重要性，认为隶书较其他书体来说更简单，因此在隶书上下的功夫不够。其实恰恰相反，像隶书这种比较容易入手的书体更应该得到一般考生的重视。首先，隶书与行书相比，对书写速度的要求不高，可以在书写时留出充分的思考时间来完成作品；其次，隶书结构收放对比明显，长线条较多，能比较容易体现出线条的力量感，如能很好地把握，整幅作品会显得非常有气势；再次，隶书的用笔相对单一，容易掌握。而有些高校在招生考试时对创作的书体没有特定要求，在这种情况下，如对其他书体没有把握，隶书是一个很好的选择。

本书撷取《石门颂》《礼器碑》《曹全碑》《张迁碑》四种不同风格的隶书为考生讲解。

《石门颂》与其他三种不同，是摩崖石刻，其线条绵长而有韧性，学习时，在注意运笔丰富性的同时，一定要保持线条的通畅。《礼器碑》整饬劲秀，近年考生取法较多，在书写时应注意提按变化，做到细而不弱。《曹全碑》是隶书中相对柔美的一种，书写时应注意收放关系，不可写得太拘谨，拘谨是作品创作的大忌。《张迁碑》风格雄朴，与《礼器碑》属两种不同的风格，书写时注意自然的结字姿态，不可太死板。