下载掌阅APP，畅读海量书库
立即打开
2010 年毕业于中国美术学院，后任教于河北美术学院，曾任职教研室主任。2016 年考取中国美术学院硕士研究生。曾获全国第三届草书展最高奖、2013 年浙江省书法家协会年度奖、首届“生态大连”全国书法篆刻展入展、第十一届全国书法篆刻展入展、浙江书法 200 家优秀作品展入展等。现为中国书法家协会会员。修羽·煦谷书法教育教研主任。
修羽·煦谷书法教育经过十二年的发展，以中国美术学院本科、硕士毕业教师执教为主，对书法高考培训有一定的教学经验；教学体系完备，学子遍布全国。
在铁线篆的发展过程中，最具影响力的是以李斯为代表的秦篆和以李阳冰为代表的唐篆，虽然历史上也出现过很多铁线篆大家，但是在篆书体系里基本没有脱离这两种。铁线篆可以算作最严谨的篆书书风，其特点为笔画均匀圆润、挺拔刚健，结构左右对称，空间分配均匀。
在预备书法高考的学习中，对于铁线篆的选择主要是以秦篆中李斯的《峄山碑》和唐篆中李阳冰的《三坟记》为范本。这两本字帖风格成熟稳定，字数较多，风格易总结，是考前学习的良好选择。
《三坟记》原石已毁，现在所传的是宋代重刻本，基本重现了李阳冰篆书原本的面貌，和其他李阳冰碑刻风格十分接近。相较于《峄山碑》的横平竖直、整体方正，《三坟记》的横画都略带有弧度，具有较强的书写感。在内部的笔画上，也更强调圆弧线和斜线的运用，增加了字内空间的体态、方圆以及顺势逆势的对比，具有很强的艺术效果和视觉冲击力。
对于《三坟记》的学习可以分为两种：一种是仅仅作为临摹的学习，以应付临摹项目的考试；另一种是作为主攻的项目学习，这种要求能熟练掌握《三坟记》的特点，在获得任意内容下能够进行创作并保持稳定。对于临摹学习，我们要训练的是对毛笔的掌控力，保持书写稳定，结构准确，体会纯粹线条的力感和挺拔度。而对于创作学习，我们对临摹要求十分熟练，对其特点烂熟于心，并且拓展总结出一套字形规律进行创作，要对难以设计的字熟练记忆和运用。
迄今为止，还没有哪所学校将《三坟记》这本字帖作为临摹的范本进行考试，但是书坛对此碑书风的关注度有上升的趋势，众多书家学习李阳冰的篆书风格，因为它具有强烈的装饰效果和艺术性，相较于《峄山碑》显得更为灵活多变，更加符合现代人的审美。在高校的教育中也对其越来越重视，可以预见，今后的考试中应该会出现《三坟记》的临摹测验。铁线篆本身干净挺拔，细而有力，考前学习者较少，所以在众多试卷中颇为显眼，更何况《三坟记》更一扫板楞的形象，便容易得到考官的青睐，所以作为创作书体不失为较好的选择。
考前学习，虽然是一种集中训练、相对快速拔高书法水平的方式，但是我们不能揠苗助长，仅仅是为了熟练，而忽略了对书法的认识。
像《三坟记》这样的经典字帖，有其比较典型的特征，如字形框架基本以高 4 宽 3 的比例，整体字的重心在于中间略偏上，腰部收紧，头部和尾部展开；也有前文所提到的方圆结合，强调弧线的运用。这些都是《三坟记》的大略特征。其难点在于如何熟练地书写和如何体会其方圆的变化。熟练地书写自然依赖于练习的数量。而对方圆变化的表现，却依赖于自身的感悟和老师的指导。过圆容易显得臃肿肥大，形体也会变得单一，显得松散；过方则难以脱开与《峄山碑》的距离，容易呆板。虽然我们的创作目的不是要完全跟随古人的脚步，但是对字帖的深入挖掘、认识和对空间和谐感的体悟是我们必然经历的过程。我们在学习过程中，不仅仅要求数量的达标和各种字形的记忆，也要有对字帖的感悟，所以对《三坟记》方圆度的把握是临习的难点。
横画的书写可以分为两种，一种是以切笔开始的，一种是以顶锋开始的。切笔起头易方，顶锋起头易圆，只要保证力量着纸，墨气入纸便可。笔画运行不宜过快，有“蚕吃桑叶”之感（后端运行可略快）。铁线篆忌急躁，一定要保持线条的均匀，尤其中段不能提笔也不能过肥，力量保持始终如一。因为在宣纸上书写，所以收尾不可过于停顿和描摹，力收即可。也不可因为是铁线篆而使线条过细，仍需要保持一定的墨气，有厚度。竖画的书写要求和横画相同。个人更偏向竖画顶锋书写，更为顺畅。竖画难度较横画要高，因为竖画较长，我们在书写的时候不仅仅是依靠手腕的动作，而要虚靠桌面，能让手臂稳定地上下拖动，这样才能让竖画书写更长。
“水字旁”的书写要点在于：中间长弧线的大角度突变；上面左右两弧线的方圆对比，左边两弧线的穿插关系；右边弧线的顺接关系；下面三条弧线的放射关系。“女字旁”要注意内空间的饱满度、两条腿的关系（每条弧线都有绷住的力量）。“单人旁”注意起头的斜度、中间的圆弧度，腿则较为直挺，第二笔略带弧度。“双人旁”注意上下相背的关系，弧度要有很强的张力。
“走之底”上面部分的书写与双立人相同，下面部分的要点在于右边的斜度和左边的大弧度。“羽”字需要注意的是整个框架的弧度，要让内空间非常饱满，腿部的斜度接近于直线，里面的两根小斜线具有放射的方向感。“木字旁”要注意中间竖画的长度，周边的四根线条保持好对称。中间留空不可太少，四根弧线都有往里包的趋势。“宝盖头”需要肩膀保持平整，两边的弧度要先往里再往外；走势要顺畅，弧度的起伏变化不太大，但角度有比较大的变化。
“门字框”两边的角度类似于“宝盖头”，要注意的是上面框内空间的饱满度，以及两个部分中间的距离不可过近或者过远。“绞丝旁”在书写的时候要注意中间竖画对齐，框形上面偏方，下面圆弧，以及整体呈对称性。“国字框”在书写上需要很强的熟练度，框形上方下圆，难点在于两边微往外鼓的弧度且对称。“子字旁”注意上面不封口，下面两边不对称且有高低。
“海”注意“三点水”的形态，左右两者之间有比较明显的穿插和相互欹侧的关系。“为”注意内空间的饱满度和四条腿的放射感。“老”重点是“老字头”的写法，注意空间分配和两个弧度方中带圆。“行”的“双人旁”要对称，注意两部分不可过紧。“然”注意左上部的空间分配和“火”部四条长线的放射感。
“雁”的写法有些特殊，“厂”截取了“宝盖头”的左边部分，里面的“鸟”注意空间分布的均匀。“而”字全是对称的“宝盖头”的写法。“阳”字是“左双耳”的写法，注意左右两边第一横对齐。“格”字左边是标准的“木字旁”的写法，注意的要点在于“各”长弧线的角度和走势。“提”注意“提手旁”的写法。
“纪”注意“绞丝旁”的写法，右边的“己”的第二横是有坡度的，每个横画之间和“绞丝旁”有很强的横画对应关系。“宜”重点在于“宝盖头”和“月”的写法，注意“月”的内部空间和外部留空的等分关系。“固”字注意“国字框”的写法，要点在于“古”部的弧度与大框弧度的关系。“文”字训练的是腿部大弧度、角度和对称性。“到”注意的是“至”的写法，空间处理也较难，“刀”和“至”之间有上下错位的关系。
“人”字起头入笔的弧度圆中带方，注意两根斜线的角度问题。“赋”字“贝字旁”要低一些，注意左右两边横画的对应关系。“时”字没有长竖线，所以字会稍短，注意每个空间的分配。“朝”字偏旁写法特殊，需要记忆；右边“舟”的两条斜线不平行，有支撑关系。“年”字没有绝对的对称，其姿态比较险峻，需要记忆。
“无”是常用字，注意字内空间的匀称。“风”主要记忆“虫”部的写法，要点在于头部有斜度，且不宜太宽。“间”注意“门字框”和内部的写法。“少”字注意左右两边的弧度紧，紧则窄，宽则散，注重每个空间的匀称。“近”注意左右两部分的写法，要有错落感。
“守”字注意内部各个空间的分配和长斜线的角度。“明”虽然每个竖线的弧度是不一样的，但是注意每个竖画之间的空间，包括左右两部分中间的空间。“万”和“天”都是常用字，对称性要求高。“有”的要点在于长弧度的运用，可以分成两部分去写；下面的“月”部稍往外走，使整体的空间更为平稳。
“江”字“工”部中间的竖画可以用直线或者图中的曲线来表示。“云”字表现出来的是八个横势空间的等分，因为没有长竖，所以字形可以略短。“欲”字左边的“谷”讲究相背的关系和内空间的饱满度。“春”字的要点在于竖画的上下对应和斜线的表达，斜线同临摹中的“守”“日”部长宽相等，稍往外挪让，使空间更为平稳。“烟”字参见“火字旁”，右边弧度饱满，空间匀称。
“看”写法特殊，需要记忆。空间方式同于“朝”，注意横画的对应关系。“知”的要点在于左右出头不能过短，以免重心过高，右边的“口”整体高度低于左边的“矢”。“后”字难度不大，注意空间匀称以及和腿部的角度即可。“荣”字注意头部两个“火”的处理方式以及下面“木”的书写和空间分布。“能”字处理得颇有技巧，字法也有考究，要点在于弧度的丰富性和左右两边横势空间的对应性。
“数”字脱胎于《峄山碑》，横画极多，注意空间的紧凑度，重心不可过低，右边注意圆润和棱角的变化。“雨”字来源于李阳冰的另一本字帖《城隍庙记》，也同于“水”的处理方式。“柳”字需要记忆的是右边部分，略低于左边，封闭空间略低于出头空间。“湖”字强调的是左中右结构，注意空间的紧凑和匀称。“野”字常用，但是空间上没太大的难度，主要是对于右边“予”的写法的记忆。
“路”字要点在于斜线的角度。“里”字用了较为特殊的写法，相对来说这样的写法空间较容易分配；左边出头不可过短，注意重心不要太高。“燕”字较为常用，注意任意空间的匀称感。“树”的字法较为特殊，需要记忆，强调右边“寸”部斜线的角度。“来”字较为常用，注意上下部分宽度的变化。
“孤”要注意每个弧度的呼应关系，也要有相背的关系，最终达到两边空间的平衡。“翠”字注意空间的紧凑感，下面的“卒”和“衣”在空间上也没太大的区别。“绕”主要应注意“绞丝旁”的写法。“妆”字“壮字边”的写法，注意三条纵线的走势。“飞”是个常用字，要注重每根弧线的写法，使内空间显得更有张力。
“初”的“衣字旁”的写法较为重要，须注意的是右边空间等分，左边空间等分以及两边的和谐感。“塘”需要记忆的是“唐”的写法，难点在于空间分配。“抱”字“包”脱胎于“冢”，注意内空间的匀称。“浅”字需要记忆的是右边的写法，注意穿插关系。“翼”字难点在于下部分“異”的处理和空间的分配。
“空”的“穴字头”要规范，“工”的写法和“江”字的“工”相同，以免内部空间过于空旷。“声”本来是上下结构，处理成左右结构，使空间更好分配。“破”字注意长弧线的对应，有高低错位；右边“皮”字头部也要有相应的弧度感，增强灵活性和书写感。“房”字的要点在于“方”部的弧度，不可平行，要寻求整个字平稳的支撑点。“何”字主要应注意“可”的书写。
“发”字为常用字，容易重心过低，由于腿部的方向也容易让字有所不稳，所以要讲究腿部的角度，制造一个合理的支撑点。“深”为常用字，其空间处理并不难，注意匀称即可，左右两部分不可过远或过近。“斜”的左右两边字帖都有原部分，将其结合便可。“微”为常用字，注意弧线的迎合感，空间匀称，重心不可过高。“晴”字的写法特殊，需记忆，要点在于左右两边有错位，不在同一条水平线上。
“怜”为常用字，其要点在于右上部分空间主要追求横势，使下面的空间更容易摆放，也让重心略偏高一些；两个“火”的弧度变化可有可无，不是要点。“齐”为常用字，注意三个框形不要呆板，使空间紧凑即可，难度不大。“照”字左右宽度基本匀称，长短相差较大，左右的空间落差反而更能增强整幅作品的丰富感，另外注意横势的对应性。“虚”字延伸了“虎字头”的惯常写法，基本为上窄下宽，注意每个内空间的匀称感。“独”为常用字，两部分写法都须记忆，“反犬旁”要有长短。
“香”为常用字，要点在于上中下三部分的宽度，主要是掌握自上而下空间的匀称感。“壁”的写法须记忆，由上下结构变左右结构，注意左右两边空间的对应性。“寒”为常用字，要点在于“草”的角度和变化问题，因为内部空间笔画较多，所以“宝盖头”不宜过长。“近”须注意“斤”的写法。“恨”为常用字，其要点在于三条腿线的角度问题，找好支撑点。
清 吴让之《宋武帝与臧焘敕》